There were varying degrees of Romanization throughout Roman Dacia.	Houve vários graus de romanização em toda a Dácia romana.
The most Romanized segment was the region along the Danube, which was predominately under imperial administration, albeit in a form that was partially barbarized.	O segmento mais romanizado foi a região ao longo do Danúbio, que esteve predominantemente sob administração imperial, embora de uma forma parcialmente bárbara.
The population beyond this zone, having lived with the Roman legions before their withdrawal, were substantially Romanized.	A população além dessa zona, tendo vivido com as legiões romanas antes de sua retirada, foi substancialmente romanizada.
The final zone, consisting of the northern portions of Maramures, Crisana, and Moldavia, stood at the edges of Roman Dacia.	A zona final, que consiste nas porções norte de Maramures, Crisana e Moldávia, situava-se nos limites da Dácia romana.
Although its people did not have Roman legions stationed among them, they were still nominally under the control of Rome, politically, socially, and economically.	Embora seus povos não tivessem legiões romanas posicionadas entre eles, ainda seguiram nominalmente sob o controle de Roma, política, social e economicamente.
These were the areas in which resided the Carpi, often referred to as the Free Dacians.	Essas foram as áreas em que viviam os carpos, frequentemente chamados dácios livres.
In an attempt to fill the cities, cultivate the fields, and mine the ore, a large-scale attempt at colonization took place with colonists coming in "from all over the Roman world".	Com o intuito de preencher as cidades, cultivar os campos e extrair o minério, uma tentativa de colonização em grande escala ocorreu com colonizadores vindos “de todo o mundo romano”.
The colonists were a heterogeneous mix: of the some 3,000 names preserved in inscriptions found by the 1990s, 74% (c. 2,200) were Latin, 14% (c. 420) were Greek, 4% (c. 120) were Illyrian, 2.3% (c. 70) were Celtic, 2% (c. 60) were Thraco-Dacian, and another 2% (c. 60) were Semites from Syria.	Os colonizadores formavam uma mistura heterogênea: dos quase  3.000 nomes preservados em inscrições encontradas na década de 1990, 74% (c. 2.200) eram latinos, 14% (c. 420) eram gregos, 4% (c. 120) eram ilírios, 2,3% (c. 70) eram celtas, 2% (c. 60) eram daco-trácios, e outros 2% (c. 60) eram semitas da Síria.
Regardless of their place of origin, the settlers and colonists were a physical manifestation of Roman civilisation and imperial culture, bringing with them the most effective Romanizing mechanism: the use of Latin as the new lingua franca.	Independentemente dos seus locais de origem, os colonizadores foram uma manifestação física da civilização romana e da cultura imperial, trazendo consigo o mecanismo de romanização mais eficaz: o uso do latim como nova língua-franca.
The first settlement at Sarmizegethusa was made up of Roman citizens who had retired from the legions.	O primeiro povoado em Samirzegetusa era formado por cidadãos romanos que haviam se aposentado das legiões.
Based upon the location of names scattered throughout the province, it has been argued that, although places of origin are hardly ever noted in epigraphs, a large percentage of colonists originated from Noricum and western Pannonia.	Com base na localização de nomes espalhados por toda a província, argumentou-se que, embora os locais de origem sejam raramente mencionados nas epígrafes, uma grande porcentagem dos colonizadores era original da Nórica e da Polônia ocidental.
Specialist miners (the Pirusti tribesmen) were brought in from Dalmatia.	Mineiros especializados (membros da tribo Pirusti) foram trazidos da Dalmácia.
These Dalmatian miners were kept in sheltered communities (Vicus Pirustarum) and were under the jurisdiction of their own tribal leadership (with individual leaders referred to as princeps).	Esses mineiros dálmatas foram mantidos em comunidades protegidas (Vicus Pirustarum) e ficavam sob a jurisdição da sua própria liderança tribal (com líderes individuais referidos como príncipes).
An estimated 50,000 troops were stationed in Dacia at its height.	Um número estimado de 50.000 soldados ficava posicionado na Dácia em seu auge.
At the close of Trajan's first campaign in Dacia in 102, he stationed one legion at Sarmizegetusa Regia.	No final da primeira iniciativa de Trajano na Dácia em 102, ele posicionou uma legião em Sarmizegetusa Regia.
With the conclusion of Trajan's conquest of Dacia, he stationed at least two legions in the new province – the Legio IV Flavia Felix positioned at Berzobis, and the Legio XIII Gemina stationed at Apulum.	Com a conclusão da conquista da Dácia por Trajano, ele posicionou pelo menos duas legiões na nova província: a Legio IV Flavia Felix em Berzobis; e a Legio XIII Gemina em Apulum.
It has been conjectured that there was a third legion stationed in Dacia at the same time, the Legio I Adiutrix.	Supôs-se que havia uma terceira legião posicionada na Dácia em simultâneo, a Legio I Adiutrix.
However, there is no evidence to indicate when or where it was stationed, and it is unclear whether the legion was fully present, or whether it was only the vexillationes who were stationed in the province.	No entanto, não há evidências que indiquem quando ou onde foi posicionada, e não está claro se a legião estava totalmente presente ou se eram apenas vexilações que estavam posicionadas na província.
Hadrian, the subsequent emperor, shifted the fourth legion (Legio IV Flavia Felix) from Berzobis to Singidunum in Moesia Superior, suggesting that Hadrian believed the presence of one legion in Dacia would be sufficient to ensure the security of the province.	Adriano, o imperador seguinte, transferiu a quarta legião (Legio IV Flavia Felix) de Berzobis para Singidunum na Mésia Superior, sugerindo que Adriano acreditava que a presença de uma legião na Dácia seria suficiente para garantir a segurança da província.
The Marcomannic Wars that erupted north of the Danube forced Marcus Aurelius to reverse this policy, permanently transferring the Legio V Macedonica from Troesmis (modern Iglița in Romania) in Moesia Inferior to Potaissa in Dacia.	As Guerras Marcomanas que eclodiram ao norte do Danúbio forçaram Marco Aurélio a reverter essa política, transferindo permanentemente a Legio V Macedonica de Troesmis (moderna Iglita na Romênia), na Mésia Inferior, para Potaissa, na Dácia.
The Kingston Fossil Plant is located on a peninsula at the junction of the Emory River (to the north) and Clinch River (to the south and east), just over 4 miles (6.4 km) upstream from the latter's mouth along the Tennessee River.	A usina de combustíveis fósseis de Kingston está localizada em uma península na junção dos rios Emory (ao norte) e Clinch (ao sul e ao leste), pouco mais de 4 milhas (6,4 km) a montante da foz desse último ao longo do rio Tennessee.
Watts Bar Dam, located along the Tennessee 38 miles (61 km) downstream from the mouth of the Clinch, impounds a reservoir (Watts Bar Lake) that spans a 72-mile (116 km) stretch of the Tennessee (to Fort Loudoun Dam), the lower 23 miles (37 km) of the Clinch (to Melton Hill Dam), and the lower 12 miles (19 km) of the Emory.	A represa Watts Bar, localizada ao longo das 38 milhas (61 km) do Tennessee a jusante da foz do Clinch, contém um reservatório (Watts Bar Lake) que se estende por um trecho de 72 milhas (116 km) do Tennessee (para a represa Fort Loudoun), a parte inferior de 23 milhas (37 km) do Clinch (para a represa Melton Hill) e a parte inferior de 12 milhas (19 km) do Emory.
The plant, originally known as the Kingston Steam Plant, began operations in 1954, primarily to provide electricity to atomic energy installations at nearby Oak Ridge.	A usina, originalmente conhecida como Kingston Steam Plant, iniciou suas operações em 1954, principalmente para fornecer eletricidade a instalações de energia atômica nas proximidades de Oak Ridge.
The plant contains nine units with a combined generating capacity of 1,398 megawatts, and burns about 14,000 tonnes (14,000,000 kg) of coal every day.	A usina contém nove unidades com uma capacidade de geração combinada de 1.398 megawatts e queima cerca de 14.000 toneladas (14.000.000 kg) de carvão diariamente.
The plant's ash pond disposal area is located immediately north of the plant along the Emory River shore.	A área de descarte do tanque de cinzas da usina se localiza imediatamente ao norte da fábrica ao longo da costa do rio Emory.
The ash pond, which was impounded by a dike that rose 60 feet (18 m) above the winter level and 741 feet (226 m) above sea level, contained a watery slurry of fly ash generated by the burning of finely ground coal at the power plant.	O tanque de cinzas, apreendido por um dique que subiu 60 pés (18 metros) acima do nível do inverno e 741 pés (226 metros) acima do nível do mar, continha uma pasta aquosa de cinzas volantes gerada pela queima de carvão finamente moído na usina elétrica.
Fly ash is the fine particulate pollutants produced by the combustion of coal, which are collected rather than allowing them to escape into the atmosphere, then mixed with water and pumped into a retaining pond, where the ash gradually settles to the bottom.	As cinzas volantes são partículas poluentes produzidas pela combustão do carvão, coletadas para evitar seu escape para atmosfera, misturadas com água e bombeadas para o tanque de retenção, onde elas gradualmente se depositam no fundo. 
Once the particulate matter settles out, it is dredged and moved to drying cells.	Assim que o material das partículas se assenta, ele é dragado e movido para células de secagem.
The 84-acre (0.34 km²) unlined above-ground dredge cell was surrounded by 60-foot (18 m) tall earthen dikes.	As células de dragagem aéreas não revestidas que se estendem ao longo de 84 acres (0,34 km²) foram cercadas por diques de terra de 60 pés (18 metros) de altura.
The dike breach occurred at the northwest corner of the dewatering pond, overlooking the Swan Pond Creek spillway.	O vazamento do dique ocorreu no canto noroeste do tanque de drenagem, ignorando o vertedouro de Swan Pond Creek.
TVA had reportedly known about the dangers of using wet storage ponds for coal ash since a 1969 spill in Virginia in which coal ash seeped into the Clinch River and killed countless fish.	A TVA alegadamente sabia dos perigos do uso de tanques de armazenamento molhados para cinzas de carvão desde um vazamento em 1969 na Virgínia, no qual as cinzas de carvão penetraram o rio Clinch e mataram inúmeros peixes.
In the 1980s, TVA engineers raised concerns about the stability of ash ponds.	No anos 1980, os engenheiros da TVA levantaram questões sobre a estabilidade dos tanques de cinzas.
The utility repeatedly found leaks in levees and seepage in the soil at many of their ash ponds, including the ones at Kingston.	A unidade encontrou repetidamente vazamentos em diques e infiltrações no solo em muitos de seus tanques de cinzas, incluindo os de Kingston.
However, TVA continued to make small repairs instead of switch to dry storage systems which would have cost ratepayers tens of millions.	No entanto, a TVA continuou realizando pequenos reparos em vez de mudar para sistemas de armazenamento a seco, o que teria custado dezenas de milhões aos contribuintes.
At the time of the disaster, TVA was using wet storage at six of their 11 coal-fired power plants.	No momento do desastre, a TVA estava usando armazenamento molhado em seis de suas 11 usinas termelétricas a carvão.
Leaks at the Kingston ash ponds had reportedly been taking place since the early 1980s, and local residents said that the spill was not a unique occurrence.	Vazamentos nos tanques de cinzas de Kingston estariam ocorrendo desde o início dos anos 1980, e os residentes locais disseram que o derramamento não foi uma ocorrência única.
The 1960s-era pond had been observed leaking and being repaired nearly every year since 2001.	O tanque da década de 1960 foi encontrado vazando e reparado quase todos os anos desde 2001.
The two worst leaks occurred in 2003 and 2006 in which TVA suspended all ash deposits in the ponds to allow the dredge cells to dry out and stabilize.	Os dois piores vazamentos ocorreram em 2003 e em 2006, nos quais a TVA suspendeu todos os depósitos de cinzas nos tanques para permitir que as células de drenagem secassem e se estabilizassem.
An October 2008 inspection report had identified a "minor leak" in the faulty wall, but the report was not finalized.	Um relatório de inspeção de outubro de 2008 identificou um “pequeno vazamento” na parede com defeito, mas o relatório não foi finalizado.
The spill began sometime between midnight and 1 a.m.	O derramamento começou entre a meia-noite e a 1 hora da manhã.
In January 1973 Young was made Chief of the Space Shuttle Branch of the Astronaut Office.	Em janeiro de 1973, Young foi nomeado chefe da filial do escritório dos astronautas ligados ao ônibus espacial.
In January 1974, he became Chief of the Astronaut Office after the retirement of Alan Shepard.	Em janeiro de 1974, ele se tornou chefe do escritório dos astronautas após Alan Shepard se aposentar.
Young flew two missions of the Space Shuttle, both aboard the Space Shuttle Columbia.	Young voou em duas missões com o ônibus espacial, ambas a bordo do ônibus espacial Columbia.
He commanded the program's 1981 maiden orbital flight, STS-1, and in 1983 commanded STS-9, which carried the first Spacelab module.	Ele comandou o voo orbital inaugural do programa em 1981, o STS-1, e em 1983 comandou o STS-9, que carregou o primeiro módulo do Spacelab.
In 1986 he was in line to make a record seventh space flight on STS-61-J to deploy the Hubble Space Telescope, but the Space Shuttle Challenger disaster earlier that year had delayed NASA's schedule.	Em 1986, ele estava prestes a fazer um sétimo voo espacial recorde no STS-61 para colocar o telescópio espacial Hubble em órbita, mas o desastre com o ônibus espacial Challanger no início do ano atrasou a programação da NASA.
Young was openly critical of NASA management following the Challenger disaster, and in April 1987 was made Special Assistant to JSC Director Aaron Cohen for Engineering, Operations and Safety.	Young criticou abertamente a gestão da NASA após o desastre com o Challanger e, em abril de 1987, ele foi nomeado assistente especial do diretor Aaron Cohen do JSC para engenharia, operações e segurança.
NASA denied that his criticism triggered the move, although Young and industry insiders believed that was the reason for the reassignment.	A NASA negou que suas críticas tenham desencadeado a mudança, embora Young e os integrantes do setor acreditaram que tenha sido essa a razão para a sua transferência de cargo.
In February 1996, he was assigned as Associate Director (Technical) JSC.	Em fevereiro de 1996, ele foi designado como diretor associado (técnico) do JSC.
During his NASA career, Young logged more than 15,000 hours of training, mostly in simulators, to prepare for positions on eleven spaceflights in prime and backup crew positions.	Durante sua carreira na NASA, Young registrou mais de 15.000 horas de treinamento, principalmente em simuladores, para se preparar para participar em onze voos espaciais em posições de tripulação principal e reserva.
Young worked for NASA for 42 years and announced his retirement on December 7, 2004.	Young trabalhou para a NASA durante 42 anos e anunciou sua aposentadoria no dia 7 de dezembro de 2004.
He retired on December 31, 2004, at the age of 74, but continued to attend the Monday Morning Meeting at the Astronaut Office at JSC for several years thereafter.	Ele se aposentou no dia 31 de dezembro de 2004, aos 74 anos, mas seguiu participando das reuniões matinais às segundas-feiras no escritório dos astronautas do JSC por vários anos após isso.
He logged more than 15,275 hours flying time in props, jets, helicopters, and rocket jets; more than 9,200 hours in T-38s; and 835 hours in spacecraft during six space flights.	Ele registrou mais de 15.275 horas de voo em protótipos, jatos, helicópteros e foguetes; mais de 9.200 horas em T-38s; e 835 horas em espaçonaves durante seis voos espaciais. 
On April 12, 2006, Young appeared at the 25th anniversary of the STS-1 launch at the Kennedy Space Center Visitor Complex, along with pilot Robert Crippen.	No dia 12 de abril de 2006, Young apareceu no 25º aniversário do lançamento do STS-1 no Kennedy Space Center Visitor Complex, com o piloto Robert Crippen.
The two spoke of their experiences during the flight.	Os dois falaram sobre suas experiências durante o voo.
In 2012, Young published an autobiography, Forever Young.	Em 2012, Young publicou uma autobiografia, intitulada Forever Young.
Young married Barbara White of Savannah, Georgia, and they had two children, Sandra and John.	Young casou-se com Barbara White, de Savannah, na Geórgia, e eles tiveram dois filhos, Sandra e John.
They were divorced in 1972 after 16 years of marriage.	Eles se divorciaram em 1972, após 16 anos de casamento.
He later married Susy Feldman, and lived in El Lago, Texas, a suburb of Houston.	Mais tarde, ele casou-se com Susy Feldman e foi morar em El Lago, no Texas, um subúrbio de Houston.
Young died on January 5, 2018, at his home in Houston of complications from pneumonia.	Young morreu no dia 5 de janeiro de 2018, em sua casa em Houston, de complicações causadas por pneumonia.
He was 87.	Ele tinha 87 anos.
Abbotsford Bridge is a steel Allan truss bridge that is about 240 m (790 ft) in length.	A Abbotsford Bridge é uma ponte treliça de aço com cerca de 240 metros (790 pés) de comprimentos.
The bridge also contains a single lift span about 20 m (66 ft) in length, which is still in working order.	A ponte também contém um único vão de elevação com cerca de 20 metros (66 pés) de comprimento, que ainda está em funcionamento.
It is two lanes wide through most of its length, but the lift span is only capable of carrying a single lane.	Tem duas faixas de largura na maior parte de seu comprimento, mas o vão de elevação só é capaz de transportar uma única faixa.
The entire bridge has been marked with a single lane and has traffic lights on both ends to control vehicular flow.	Toda a ponte foi marcada com uma única faixa e ela possui semáforos nas duas pontas para controlar o fluxo de veículos.
The bridge was completed in 1928 by the NSW Department of Public Works and, although opened as a traffic bridge, it was designed to carry the loads required for a railway, once the Mildura railway line had been extended over the bridge.	A ponte foi concluída em 1928 pelo Departamento de Obras Públicas de NSW e, embora tenha sido inaugurada como uma ponte de tráfego, foi projetada para transportar as cargas necessárias para uma ferrovia, uma vez que a linha ferroviária de Mildura se estendesse sobre ela.
The line was never extended beyond Yelta, where the terminus remains to this day.	A linha nunca foi estendida além de Yelta, onde o terminal está até hoje.
The location of the bridge was thought to be convenient, as it provided a link to the Sturt Highway without travelling farther upstream to Mildura.	A localização da ponte foi considerada conveniente, pois fornecia uma ligação à rodovia Sturt sem que fosse preciso viajar rio acima até Mildura.
It is the only remaining steel truss bridge with a lift span on the Murray, although other lifting bridges still exist along the river.	É a única ponte de treliça de aço com vão de elevação remanescente sobre o Murray, embora ainda existam outras pontes elevatórias ao longo do rio.
The bridge was built after the decline in commercial river traffic on the Murray.	A ponte foi construída após o declínio do tráfego comercial no rio Murray.
Due to its significance to the local area, it has been listed on the NSW State Heritage Register.	Devido à sua importância para a área local, foi listada no Registro do Patrimônio Estadual de NSW. 
The nearby town of Wentworth was an important river port from which wool was shipped to the coast, and as such there was a variety of traffic in the area.	A cidade vizinha Wentworth era um importante porto fluvial de onde a lã era enviada para a costa, por isso havia uma variedade de tráfego na área.
In the 1890s, irrigated farming greatly expanded in Sunraysia region which is known for its fruit production, and traffic volumes increased further.	Na década de 1890, a agricultura irrigada aumentou muito na região de Sunraysia, famosa por sua produção de frutas, e os volumes de tráfego aumentaram ainda mais.
It was decided to install a punt at this location (then known as Abbot's Ford).	Decidiu-se instalar uma balsa conduzida por cabo neste local (então conhecido como Abbot's Ford).
New South Wales and Victoria had signed an agreement towards constructing bridges for railways over the Murray to serve the settlements on the northern side.	New South Wales e Vitória assinaram um acordo para a construção de pontes para ferrovias sobre o Murray para servir aos assentamentos no lado norte do rio.
In 1923, a report was released that recommended going ahead with the building of four bridges, one of those being the future Abbotsford Bridge.	Em 1923, foi divulgado um relatório que recomendava avançar com a construção de quatro pontes, sendo uma delas a futura ponte Abbotsford.
It was said a bridge in this area would benefit Curlwaa, Wentworth, and a proposed irrigation scheme to the north.	Diz-se que uma ponte nessa área beneficiaria Curlwaa, Wentworth e um esquema de irrigação proposto ao norte.
The cost was estimated at £78,000.	O custo estimado era de £ 78.000.
It had been considered that it might be appropriate to combine these four bridges with locks, but this idea was rejected due to siting concerns.	Considerou-se que poderia ser apropriado combinar essas quatro pontes com eclusas, mas essa ideia foi rejeitada devido a questões de localização.
In 1924, residents of nearby settlements urged construction of the railway line to the proposed bridge site, but they were told this extension of the line was to be delayed.	Em 1924, os residentes em povoados próximos insistiram na construção da linha ferroviária para o local da ponte proposta, mas foram informados que essa extensão da linha seria adiada.
Within that year it was decided that a bridge was to be constructed due to increased traffic volume, and tenders were let for manufacture of the bridge spans, construction of abutments and piles, and transport of materials to the future construction site.	Nesse ano, decidiu-se que uma ponte seria construída devido ao aumento do volume de tráfego, e licitações foram realizadas para a fabricação dos vãos da ponte, a construção de pilares e estacas e o transporte de materiais para o futuro canteiro de obras.
Achebe expanded this criticism when he presented a Chancellor's Lecture at Amherst on 18 February 1975, 'An Image of Africa: Racism in Conrad's "Heart of Darkness"'.	Achebe expandiu esta crítica quando apresentou a palestra do chanceler em Amherst no dia 18 de fevereiro de 1975, “Uma imagem da África: racismo em 'Coração das Trevas' de Conrad”.
Decrying Joseph Conrad as "a bloody racist", Achebe asserted that Conrad's famous novel dehumanises Africans, rendering Africa as "a metaphysical battlefield devoid of all recognisable humanity, into which the wandering European enters at his peril."	Descrevendo Joseph Conrad como um “racista maldito”, Achebe afirmou que o famoso romance de Conrad desumaniza os africanos tornando a África “um campo de batalha metafísico desprovido de toda a humanidade reconhecível, no qual o errante europeu entra por sua conta e risco”.
Achebe also discussed a quotation from Albert Schweitzer, a 1952 Nobel Peace Prize laureate: "That extraordinary missionary, Albert Schweitzer, who sacrificed brilliant careers in music and theology in Europe for a life of service to Africans in much the same area as Conrad writes about, epitomizes the ambivalence.	Achebe também debateu uma citação de Albert Schweitzer, ganhador do Prêmio Nobel da Paz em 1952: “aquele missionário extraordinário, Albert Schweitzer, que sacrificou carreiras brilhantes na música e na teologia na Europa por uma vida de serviço aos africanos, praticamente na mesma área que Conrad escreve sobre, resume a ambivalência.
In a comment which has often been quoted Schweitzer says: 'The African is indeed my brother but my junior brother.' And so he proceeded to build a hospital appropriate to the needs of junior brothers with standards of hygiene reminiscent of medical practice in the days before the germ theory of disease came into being." Some were surprised that Achebe would challenge a man honoured in the West for his "reverence for life".	Em um comentário frequentemente citado, Schweitzer diz: 'o africano é realmente meu irmão, mas meu irmão caçula.' E então ele começou a construir um hospital apropriado às necessidades dos seus irmãos caçulas, com padrões de higiene que lembram a prática médica anterior ao surgimento da teoria dos germes sobre as doenças.” Algumas pessoas ficaram surpresas que Achebe desafiasse um homem homenageado no ocidente por sua “reverência pela vida”.
The lecture caused a storm of controversy, even at the reception immediately following his talk.	A palestra causou uma tempestade polêmica, inclusive na recepção imediatamente seguida de sua fala.
Many English professors in attendance were upset by his remarks; one elderly professor reportedly approached him, said: "How dare you!", and stormed away.	Muitos professores de inglês presentes ficaram chateados com seus comentários; um professor idoso supostamente se aproximou dele e disse: “como você ousa!”, e saiu correndo.
Another suggested that Achebe had "no sense of humour", but several days later Achebe was approached by a third professor, who told him: "I now realize that I had never really read Heart of Darkness although I have taught it for years." Although the lecture angered many of his colleagues, he was nevertheless presented later in 1975 with an honorary doctorate from the University of Stirling and the Lotus Prize for Afro-Asian Writers.	Outro sugeriu que Achebe “não tinha senso de humor”, mas vários dias depois Achebe foi abordado por um terceiro professor, que disse: “agora entendo porque nunca li Coração das Trevas, apesar de ensinar sobre ele há anos.” Embora a palestra irritasse muitos de seus colegas, ele foi agraciado mais tarde em 1975 com um doutorado honorário da Universidade de Stirling e com o Prêmio Lótus para Escritores Afro-asiáticos. 
The first comprehensive rebuttal of Achebe's critique was published in 1983 by British critic Cedric Watts.	A primeira contestação completa da crítica de Achebe foi publicada em 1983 pelo crítico britânico Cedric Watts.
His essay "A Bloody Racist: About Achebe's View of Conrad" defends Heart of Darkness as an anti-imperialist novel, suggesting that "part of its greatness lies in the power of its criticisms of racial prejudice." Palestinian–American theorist Edward Said agreed in his book Culture and Imperialism that Conrad criticised imperialism, but added: "As a creature of his time, Conrad could not grant the natives their freedom, despite his severe critique of the imperialism that enslaved them".	Em seu artigo científico “A Bloody Racist: About Achebe's View of Conrad” ele defende Coração das Trevas como um romance anti-imperialista, sugerindo que “parte de sua grandeza reside no poder de suas críticas ao preconceito racial”. O teórico palestino-americano Edward Said concordou em seu livro Cultura e Imperialismo que Conrad criticava o imperialismo, mas acrescentou: “como uma criatura do seu tempo, Conrad não podia conceder aos nativos sua liberdade, apesar de sua severa crítica ao imperialismo que os escravizou.”
Building on Watts and Said, Nidesh Lawtoo argued that "underneath the first layer of straightforward opposition ... we find an underlying mimetic continuity between Conrad's colonial image of Africa [in Heart of Darkness] and Achebe's postcolonial representation" in Things Fall Apart.	Com base em Watts e Said, Nidesh Lawtoo argumentou que “por baixo da primeira camada de oposição direta […] encontramos uma continuidade mimética subjacente entre a imagem colonial de Conrad sobre a África [em Coração das Trevas] e a representação pós-colonial de Achebe” em O Mundo Se Despedaça.
Achebe's criticism has become a mainstream perspective on Conrad's work.	A crítica de Achebe se tornou uma perspectiva dominante sobre o trabalho de Conrad.
The essay was included in the 1988 Norton critical edition of Conrad's novel.	O artigo foi incluído na edição crítica de Norton de 1988 sobre o romance de Conrad.
Editor Robert Kimbrough called it one of "the three most important events in Heart of Darkness criticism since the second edition of his book ..." Critic Nicolas Tredell divides Conrad criticism "into two epochal phases: before and after Achebe." Asked frequently about his essay, Achebe once explained that he never meant for the work to be abandoned: "It's not in my nature to talk about banning books.	O editor Robert Kimbrough disse que o artigo era um dos “três eventos mais importantes na crítica do Coração das Trevas desde a segunda edição de seu livro”. O crítico Nicolas Tredell divide a crítica de Conrad “em duas fases históricas: antes e depois de Achebe”. Questionado com frequência sobre seu ensaio, Achebe certa vez explicou que nunca pretendeu que a obra fosse abandonada: “não é da minha natureza falar sobre proibir livros.
I am saying, read it – with the kind of understanding and with the knowledge I talk about.	O que eu quero dizer é leia-o, com o tipo de compreensão e de conhecimento do qual eu falo.
And read it beside African works." Interviewed on National Public Radio with Robert Siegel, in October 2009, Achebe remains consistent, although tempering this criticism in a discussion entitled "'Heart of Darkness' is inappropriate": "Conrad was a seductive writer.	E leia o livro ao lado de obras africanas.” Entrevistado para a National Public Radio por Robert Siegel, em outubro de 2009, Achebe permaneceu consistente, embora moderasse essa crítica em uma discussão intitulada “Coração das Trevas é inapropriado”: “Conrad era um escritor sedutor.
He could pull his reader into the fray.	Ele era capaz de puxar seu leitor para o confronto.
And if it were not for what he said about me and my people, I would probably be thinking only of that seduction."	E se não fosse pelo que ele disse sobre mim e o meu povo, eu provavelmente estaria pensando apenas naquela sedução.”
When he returned to the University of Nigeria in 1976, he hoped to accomplish three goals: finish the novel he had been writing, renew the native publication of Okike, and further his study of Igbo culture.	Quando ele retornou para a Universidade da Nigéria em 1976, esperava atingir três objetivos: terminar o romance que estava escrevendo, renovar a publicação nativa de Okike e continuar seu estudo sobre a cultura Igbo.
He also showed that he would not restrict his criticism to European targets.	Ele também mostrou que não restringiria suas críticas a alvos europeus.
In an August 1976 interview, he lashed out at the archetypal Nigerian intellectual, who is divorced from the intellect "but for two things: status and stomach.	Em uma entrevista de agosto de 1976, atacou o arquétipo do intelectual nigeriano, que foi separado de seu intelecto, “porém por duas coisas: status e estômago.
On August 3, 2011, contestants Ricky Jaime and Sasha Mallory danced to "Schoolin Life" in Top 6 Perform round of the eighth season of the American television reality program and dance competition So You Think You Can Dance.	No dia 3 de agosto de 2011, os competidores Ricky Jaime e Sasha Mallory dançaram “Schoolin Life” na rodada de atuação do Top 6 da oitava temporada do reality show americano e competição de dança So You Think You Can Dance.
Their dance performance was choreographed by Kumari Suraj.	Sua apresentação de dança foi coreografada por Kumari Suraj.
Gwen Orel of The Wall Street Journal further described their performance during a review of that episode of the show: "He's in a fedora, and she's got a cute short swingy sheer skirt, with thigh high stockings and a garter belt, and a sheer purple blouse.	Gwen Orel do The Wall Street Journal descreveu ainda sua performance durante a resenha deste episódio do programa: “ele está usando um chapéu fedora, ela veste uma saia curta, transparente e esvoaçante, com meias altas e uma cinta-liga, além de uma blusa roxa transparente.
I don’t get what this style really is, it seems to have a lot of arm movements, and some crouching jumps.	Eu não entendo que estilo realmente é esse, parece ter muitos movimentos de braço e alguns saltos com agachamentos.
He doesn’t look quite sharp enough next to her.	Ele não parece tão expressivo o suficiente ao lado dela.
His split leap is phenomenal."	O seu salto dividido é fenomenal.”
The base slab, or pylon, of the tomb monument rests on a 38-centimetre (15 in) high plinth, separated by a cornice and concave mouldings.	A fundação da base, pilão, do monumento tumular repousa sobre um pedestal de 38 centímetros de altura (15 polegadas), separado por uma cornija e por molduras côncavas.
The pylon is 1.39 metres (4.56 ft) high and 2.02 metres (6.63 ft) wide, decorated with a frieze of winged angel heads (perhaps seraphim) and garlands and ribbons.	O pilão tem 1,39 metros (4,56 pés) de altura e 2,02 (6,63 pés) de largura decorado com um friso de cabeças de anjos alados (talvez serafins), guirlandas e fitas.
Above the pylon, separated by the cornice, are the three Virtues—from left to right, Faith, Charity, and Hope—in shell niches, separated by four Corinthian fluted pilasters.	Acima do pilão, separadas pela cornija, estão as três Virtudes, da esquerda para a direita, a Fé, a Caridade e a Esperança, em nichos côncavos, separadas por quatro pilastras caneladas coríntias.
Such a motif is unprecedented in Tuscan funerary sculpture but found at this date in Venice, Padua, and especially Cossa's native Naples.	Tal decoração é sem precedentes na escultura funerária da Toscana, mas pode ser encontrada nesta época em Veneza, em Pádua e especialmente na cidade natal de Cossa, em Nápoles.
As a result, excursions to Venice have been suggested for both Michelozzo and Donatello.	Como resultado, excursões a Veneza foram sugeridas para ambos Michelozzo e Donatello.
However, Janson suggests that one "need not go all the way to Venice" to find such motifs.	No entanto, Janson sugere que “não é preciso ir até Veneza” para encontrar tais decorações.
Outside Florence, Virtues were common on tombs, with the cardinal Virtues used for laymen, and the theological virtues reserved for ecclesiastics, including the Brancaccio tomb.	Fora de Florença, as Virtudes eram comuns em túmulos, com as Virtudes cardeais usadas para leigos e a teologais reservadas para eclesiásticos, incluindo no túmulo de Brancaccio.
However, the Cossa Virtues, from their hair to their sandals, are more thoroughly antique.	No entanto, as Virtudes de Cossa, dos cabelos às sandálias, são mais antigas.
Donatello also produced two similar bronze Virtues for the Siena Baptistry, whose chronological relationship to the Cossa Virtues is unclear.	Donatello também produziu duas Virtudes de bronze semelhantes para o Batistério de Siena, cuja relação cronológica com as Virtudes de Cossa não é clara.
The 1.05-metre (3.44 ft) tall Faith, to the right of Charity, is holding a Eucharistic chalice; the 1.07-metre (3.51 ft) tall Charity is holding a cornucopia and a brazier (or flaming vase); and the 1.06-metre (3.48 ft) tall Hope, to the left of Charity, has hands clasped in prayer.	A Fé de 1,05 metros (3,44 pés) de altura, à direita da Caridade, segura um cálice eucarístico; a Caridade de 1,07 metros (3,51 pés) de altura segura uma cornucópia e um braseiro (ou vaso flamejante); a Esperança, de 1,06 metros (3,48 pés) de altura, à esquerda da Caridade, tem as mãos entrelaçadas em uma oração. 
The central figure of Charity is the most antique, assimilating elements of Classical depictions of Abundantia, Ceres, and Juno, all of which were depicted with cornucopias in their left hands.	A figura central da Caridade é mais antiga, assimilando elementos das representações clássicas de Abundância, Ceres e Juno, todas representadas com cornucópias nas mão esquerda.
Besides underscoring the antiquity of the tomb monument, the main purpose of the tall yet poorly finished Virtues is to put additional vertical distance between the viewer and the effigy, which has the cumulative effect of de-emphasizing the peculiarities of Cossa, in favor of a generic pontiff (i.e. a potential line of Florentine popes), by blunting the "immediacy" of the trope of lying in state, which was otherwise dominant on Quattrocento wall tombs.	Além de ressaltar a antiguidade do monumento tumular, o objetivo principal das Virtudes altas, porém com um acabamento pobre, é colocar a distância vertical adicional entre o espectador e a efígie, o que tem um efeito cumulativo de desenfatizar as peculiaridades de Cossa, em favor de um pontífice genérico (isto é, uma linha potencial de papas florentinos), diminuindo a intensidade do “imediatismo” do tropo velado, que de outra forma era dominante nos túmulos de parede do Quattrocento.
On top of the sarcophagus, the bier of the effigy is supported by lions whose shape mimics Trecento consoles.	Na parte de cima do sarcófago, o esquife da efígie é apoiado por leões cuja forma imita os consoles do Trecento.
The lions may be based on the Florentine Marzocco, as if to mark John XXIII in the same manner as a conquered city-state.	Os leões podem ter sido baseados no Marzocco florentino, para marcar João XXIII assim como uma cidade-estado conquistada. 
As Donatello's Marzocco for the papal apartment in Santa Maria Novella conveyed Florence's ambivalence towards Martin V (as both a source of prestige by visiting, and a potential adversary of the Republic), the lions supporting the bier contextualize the tomb monument's support for John XXIII's claim to the papacy by cementing it as a Florentine claim.	Como o Marzocco de Donatello para o apartamento papal em Santa Maria Novella transmitiu a ambivalência de Florença em relação a Martinho V (como fonte de prestígio pela visita e um potencial adversário da República), os leões que sustentam o esquife contextualizam o apoio do monumento tumular à reivindicação de João XXIII ao papado, consolidando-o como uma reivindicação florentina.
Yet, any iconographical interpretation of the lions must be taken with a grain of salt as lions are symbolically promiscuous, and are also seen as supports on earlier tombs, such as that of Lapo de' Bardi (d. 1342) in the Bargello.	Porém, qualquer interpretação iconográfica dos leões deve ser tomada com ceticismo, pois os leões são simbolicamente promíscuos e também podem ser vistos como suportes em túmulos anteriores, como o de Lapo de'Bardi (d. 1342) no Bargello.
The bier and the pall spread over it are tilted towards the viewer with the lion supporting the head standing 2-centimetre (1 in) shorter, increasing the visibility of the effigy, especially the head.	O esquife e o manto espalhado sobre ele estão inclinados em direção ao espectador com um leão apoiando a cabeça 2 centímetros (1 polegada) mais curta, aumentando a visibilidade da efígie, especialmente da cabeça. 
The gilded-bronze, life-size effigy itself makes no attempt to argue for Cossa's papal status, dressing Cossa clearly in the costume of a cardinal; the bedding it rests on is of un-gilt bronze.	A própria efígie bronze com dourado em tamanho natural não argumenta em favor do status papal de Cossa, vestindo-o claramente com o traje de cardeal; a roupa de cama sobre a qual ele repousa é de bronze, não dourada.
The opening in the 16th century of the sarcophagus confirmed that Cossa's actual burial clothes matched the effigy.	A abertura no século XVI do sarcófago confirmou que as roupas funerárias reais de Cossa combinavam com as da efígie.
There was no precedent for a three-dimensional gilded-bronze effigy on an Italian tomb monument; there was, however, a 6-foot (1.83 m) gilt bronze statue on the balcony of the Palazzo della Briada in Bologna commissioned by Pope Boniface VIII.	Não havia precedente para uma efígie tridimensional de bronze com dourado em um túmulo italiano; havia, no entanto, uma estátua de bronze com dourado de 6 pés (1,83 metros) na varanda do Palazzo della Briada, em Bolonha, encomendada pelo Papa Bonifácio VIII.
Chief Wiggum pulls Troy McClure over for dangerous driving.	Chefe Wiggum detém Troy McClure por direção perigosa.
Not wishing to be required to wear his glasses while driving, Troy goes to the DMV to get his license changed to remove the requirement.	Não querendo ser obrigado a usar óculos enquanto dirige, Troy vai ao DMV para mudar a sua licença e remover a exigência.
He offers to take DMV employee Selma Bouvier to dinner if she lets him pass the eye test, to which she agrees.	Ele se oferece para levar a funcionária do DMV Selma Bouvier para jantar se ela o deixar passar no teste oftalmológico, com o qual ela concorda.
After dinner, photographers notice Troy leaving with Selma and the story hits the news.	Após o jantar, fotógrafos notam Troy saindo com Selma e a história vira notícia.
The next day, Troy's agent, MacArthur Parker, calls and says that he can get work again if he continues seeing Selma.	No dia seguinte, o agente de Troy, MacArthur Parker, liga e diz que ele pode voltar a trabalhar se continuar saindo com a Selma.
Troy continues to date her and his career begins to recover.	Troy segue namorando ela e sua carreira começa a se recuperar.
On his agent's advice, Troy asks Selma to marry him; she agrees.	Seguindo o conselho de seu agente, Troy pede Selma em casamento; e ela concorda.
The night before the wedding, a drunk Troy tells Homer the reason for his marriage: he doesn't really love Selma, and he just plans to use her as a sham wife to help further his career.	Na noite anterior ao casamento, um Troy bêbado conta a Homer o motivo de seu casamento: ele não ama Selma de verdade e planeja usá-la com uma falsa esposa para ajudar sua carreira.
Although Homer fails to act, Marge and Patty try to explain it to Selma, who accuses them of just being envious.	Embora Homer não consiga agir, Marge e Patty tentam explicar a Selma, que as acusa de serem apenas invejosas.
She confronts Troy, who shamelessly admits that their marriage is a sham but explains she has everything she could want and will be "the envy of every other sham wife in town".	Ela confronta Troy, que descaradamente admite que seu casamento é uma farsa, mas explica que ela tem tudo o que poderia querer e será “a inveja de todas as outras esposas falsas da cidade”.
Selma has doubts, but accepts the situation because she fears being alone.	Selma tem dúvidas, mas concorda com a situação porque tem medo de ficar sozinha.
Parker thinks he can get Troy the part of McBain's sidekick in McBain IV: Fatal Discharge, but concludes he will have a better chance if he has a family.	Parker julga que pode conseguir para Troy o papel de ajudante do McBain em McBain IV: Fatal Discharge, mas conclui que terá uma chance melhor se ele tiver uma família.
Troy and Selma try to conceive a child, but neither feels comfortable with their situation, and Selma finally leaves after deciding that bringing a child into a loveless family is wrong.	Troy e Selma tentam conceber um filho, mas nenhum dos dois se sente confortável com a situação, e Selma finalmente vai embora após decidir que trazer um filho para a uma família sem amor está errado.
During the first half of the end credits, news confirmed that Troy turns down the role of McBain's sidekick to direct and star in his own film, The Contrabulous Fabtraption of Professor Horatio Hufnagel.	Durante a primeira metade dos créditos finais, as notícias confirmam que Troy recusa o papel de ajudante do McBain para dirigir e estrelar o seu próprio filme, The Contrabulous Fabtraption Horatio Hufnagel.
Show runners Bill Oakley and Josh Weinstein were fans of actor Phil Hartman, who had been a recurring guest star since the second season.	Os showrunners Bill Oakley e Josh Weinstein eram fãs do ator Phil Hartman, que tem sido um convidado recorrente desde a segunda temporada.
They decided to produce an episode entirely about his character Troy McClure to give Hartman as much to do as possible.	Eles decidiram produzir um episódio inteiramente sobre seu personagem Troy McClure para dar a Hartman o que fazer quanto fosse possível.
Oakley wanted to explore Troy's character because he had never interacted with the show's other characters before, only appearing on television.	Oakley queria explorar o personagem de Troy porque ele nunca havia interagido com os outros personagens do programa anteriormente, apenas aparecendo na televisão.
The writers chose the plot idea of Troy's marriage to Selma Bouvier because she was "always marrying people".	Os escritores escolheram a ideia do enredo do casamento de Troy com Selma Bouvier porque ela estava “sempre se casando com alguém”.
The episode's first draft was written by freelance writer Jack Barth, although the rest of the writing staff rewrote it.	O primeiro rascunho do episódio foi concebido pelo escritor independente Jack Barth, embora o resto da equipe de roteiristas tenha o reescrito.
One aspect of the rewrite was the song "Dr. Zaius" from the Planet of the Apes musical, which the staff consider to be one of the greatest musical numbers ever written for The Simpsons.	Um dos aspectos da reescrita foi a música “Dr. Zaius” do musical Planeta dos Macacos, que a equipe considera um dos maiores números musicais já escritos para Os Simpsons.
Clair was created for The Cosby Show by series creator, comedian Bill Cosby.	Clair foi concebida para The Cosby Show pelo criador da série, o comediante Bill Cosby.
Cosby originally pitched a series about a detective who solves crime using his wit and humor; Clair's earliest incarnation resembled his character's girlfriend, who is depicted as "a strong woman with her own career." Networks were not interested in developing the series, so Cosby opted for a somewhat more autobiographical approach instead.	Cosby originalmente lançou uma série sobre um detetive que resolve crimes usando sua inteligência e humor; a primeira encarnação de Clair se assemelhava à namorada de seu personagem, descrita como “uma mulher forte com sua própria carreira”. As redes de televisão não estavam interessadas em desenvolver a série, então Cosby optou por uma abordagem um pouco mais autobiográfica.
Cosby eventually based The Cosby Show on his stand-up comedy film Bill Cosby: Himself (1983), which heavily features jokes about his relationship with his wife and their interactions with their children.	Cosby eventualmente baseou The Cosby Show em seu filme de comédia stand-up Bill Cosby: Himself (1983), que apresenta piadas sobre seu relacionamento com a sua esposa e suas interações com os seus filhos.
Clair is based on Cosby's real-life wife Camille.	A Clair foi baseada na esposa de Cosby na vida real, Camille.
Although the role of the parents in the show evolved dramatically from The Cosby Show's initial inception to final production, the one idea that was retained from Cosby's detective series was the concept of a strong career woman.	Embora o papel dos pais no show tenha evoluído dramaticamente desde a concepção inicial de The Cosby Show até a sua produção final, a única ideia mantida da série de detetives de Cosby foi o conceito de uma mulher forte com uma carreira.
When Cosby originally pitched The Cosby Show to NBC, it revolved around the life of a blue-collar couple; Clair was intended to be a plumber while the character's husband Cliff, portrayed by Cosby himself, was a limousine driver.	Quando Cosby originalmente lançou The Cosby Show para a NBC, a série girava em torno da vida de um casal de colarinho branco; Clair era para ser uma encanadora, enquanto o personagem de seu marido Cliff, interpretado pelo próprio Cosby, seria um motorista de limusine.
Eventually, the idea of Clair working as a plumber was discarded and the character briefly became a Dominican housewife instead.	Eventualmente, a ideia de Clair ser uma encanadora foi descartada e a personagem se tornou brevemente uma dona de casa dominicana em vez disso.
Inspired by Ricky Ricardo from the sitcom I Love Lucy, of whom Cosby was a fan, much of the show's humor would have been directly derived from Clair's tendency to revert to her native language Spanish when upset or agitated.	Inspirado por Ricky Ricardo do seriado I Love Lucy, de quem Cosby era fã, muito do humor do programa teria sido diretamente derivado da tendência de Clair em recorrer à sua língua nativa, o espanhol, quando ficava chateada ou agitada.
Describing this concept as "the reverse of [I Love] Lucy," Cosby explained that the husband "would be the person that didn’t understand when she spoke Spanish" as opposed to the wife.	Descrevendo esse conceito como “o inverso de [I Love] Lucy”, Cosby explicou que o marido “seria a pessoa que não entendia quando ela falava em espanhol” em oposição à esposa.
Camille and executive producers Marcy Carsey and Tom Werner eventually convinced Cosby that the series should feature a family that resembled their own more closely, specifically one headed by a pair of successful parents with white-collar professions.	Camille e os produtores executivos Marcy Carsey e Tom Werner eventualmente convenceram Cosby de que a série deveria apresentar uma família que se assemelhasse mais à sua, especificamente uma liderada por um casal de pais bem-sucedidos com profissões de colarinho branco.
Thus, Cosby relented and re-wrote Clair and Cliff into a lawyer and doctor, respectively.	Assim, Cosby cedeu e reescreveu Clair e Cliff em uma advogada e um médico, respectivamente.
The idea of Clair being Dominican was abandoned before the pilot was filmed.	A ideia sobre Clair ser dominicana foi abandonada antes que o piloto fosse filmado.
However, the character still speaks some Spanish in the first episode and continues to speak the language periodically throughout the series, albeit not as frequently as Cosby had originally intended.	Apesar disso, a personagem ainda fala um pouco de espanhol no primeiro episódio e continua falando o idioma periodicamente ao longo da série, embora não com a frequência que Cosby pretendia originalmente.
Cosby borrowed several names from his real-life family for his fictional one; Clair's maiden name is Hanks, which she shares with Camille.	Cosby emprestou vários nomes de sua família da vida real para a sua família fictícia; o sobrenome de solteira de Clair é Hanks, que ela compartilha com Camille.
The second season explores each character gaining more responsibility, none more-so than Clair, who is deliberately provided with more storylines to experience and new emotions to express in terms of her relationship with her husband and children.	A segunda temporada explora cada personagem ganhando mais responsabilidade, nenhum deles mais que a Clair, sendo deliberadamente fornecida com mais histórias para vivenciar e novas emoções para expressar em termos de seu relacionamento com seu marido e seus filhos.
Clair is portrayed by American actress Phylicia Rashad.	A atriz americana Phylicia Rashad interpreta Clair.
In addition to appearing in minor roles on both television and Broadway, Rashad had a recurring role as Courtney Wright on the soap opera One Life to Live before Cosby personally selected her to play his character's wife.	Além de fazer papéis menores na televisão e na Broadway, Rashad desempenhou um papel recorrente como Courtney Wright na novela One Life to Live antes de Cosby a escolher pessoalmente para interpretar a esposa de seu personagem.
Several actresses auditioned for the role, the majority of whom tended to resort to angrily yelling and moving their heads in a manner similar to that of a bobblehead doll when scolding the child actors playing the character's children during their auditions.	Várias atrizes fizeram o teste para o papel, a maioria das quais tendia a gritar com raiva e mover a cabeça parecendo uma boneca bobblehead ao repreender os atores mirins que interpretavam os filhos dos personagens durante suas audições.
However, Rashad's subtle interpretation was different from those of her competitors; when the actress screen tested opposite actor Malcolm Jamal-Warner, who would ultimately go on to portray son Theo, Rashad simply paused, stared and silently gave him "a look" instead of immediately scolding the character that, according to Cosby, meant "four or five things ... and none of them were good." At the end of Rashad's audition, Cosby announced "[Rashad is] Clair" to Carsey.	No entanto, a interpretação sutil de Rashad diferia das de suas concorrentes; quando a atriz fez o teste de tela ao lado do ator Malcolm Jamal-Warner que acabaria interpretando o filho Theo, ela simplesmente parou, encarou e silenciosamente “deu uma olhada” para ele em vez de imediatamente repreendê-lo o que, segundo Cosby, significava “quatro ou cinco coisas, e nenhuma delas era boa”. No final da audição de Rashad, Cosby anunciou “[Rashad será a] Clair” para Carsey.
Additionally, because Clair was still intended to be of Dominican heritage at the time, Rashad's own bilingualism and fluency in Spanish benefited her successful casting.	Além disso, como Clair ainda deveria ser de origem dominicana na época, o próprio bilinguismo e a fluência em espanhol de Rashad foram benéficos para o seu teste de elenco bem-sucedido.
Most of what is now NY 171 was improved to state highway standards as part of a project contracted out by the state of New York on July 12, 1916.	A maior parte do que hoje é a NY 171 foi aprimorada para os padrões de rodovias estaduais como parte de um projeto contratado pelo estado de Nova York no dia 12 de julho de 1916.
The work covered the 5.10 miles (8.21 km) of the route outside of the Frankfort village limits.	O trabalho cobriu 5,10 milhas (8,21 km) da rota fora dos limites da aldeia de Frankfort. 
The reconstruction was completed in the 1920s, and the Frankfort Gorge road was added to the state highway system as unsigned State Highway 1346 (SH 1346) by 1926.	A reconstrução foi concluída na década de 1920, e a estrada de Frankfort Gorge foi adicionada ao sistema rodoviário estadual como State Highway 1346 (SH 1346) sem sinalização por volta de 1926.
In the 1930 renumbering of state highways in New York, SH 1346 became part of NY 171, which continued northeast to Main Street in Frankfort on several state and locally maintained streets.	Na renumeração das rodovias estaduais de Nova York em 1930, a SH 1346 tornou-se parte da NY 171, que continuava a nordeste até a Main Street em Frankfort em várias ruas mantidas pelo estado e localmente.
At the time, Main Street was part of NY 5S, another route assigned as part of the renumbering.	Na época, a Main Street fazia parte da NY 5S, outra rota atribuída como parte da renumeração.
In the late 1960s, a limited-access highway was constructed between Utica and Ilion alongside NY 5S. The new highway became part of a rerouted NY 5S in the early 1970s.	No final da década de 1960, uma rodovia de acesso limitado foi construída entre Utica e Ilion ao lado da NY 5S. A nova rodovia tronou-se parte de uma NY 5S redirecionada no início dos anos 1970.
As a result, NY 171, which does not interchange with the highway, no longer connects to any other signed state routes.	Como resultado, a NY 171, que não cruza com a rodovia, não se conecta mais a nenhuma outra rota estadual sinalizada.
NY 171 is the only signed state highway in New York that is completely isolated from the remainder of the state highway system.	A NY 171 é a única rodovia estadual sinalizada em Nova York que está completamente isolada do restante do sistema rodoviário estadual.
In 1992, Sony submitted plans that required approval by the New York City Planning Commission, in which it would take some of the open space in the building's atrium that had been used to obtain approval for additional floors on top of the building, and convert those areas into retail space.	Em 1992, a Sony apresentou planos que exigiam a aprovação da Comissão de Planejamento da Cidade de Nova York, nos quais levaria parte do espaço aberto no átrio do prédio que havia sido usado para obter a aprovação de andares adicionais no topo do prédio e converteria aquelas áreas em espaços comerciais.
In exchange, the company would expand the glass-enclosed pedestrian walkway with the addition of planters and public seating.	Em troca, a empresa expandiria a passarela de pedestres envidraçada com a adição de canteiros e assentos públicos.
Sony expected that the proposed conversion of the 8,727 sq ft (810.8 m²) of public space could be converted into stores that could be leased at rates that The New York Times estimated could approach $200 per square foot.	A Sony esperava que a conversão proposta dos 8.727 pés quadrados (810,8 m²) de espaço público pudesse ser convertida em lojas que poderiam ser alugadas a preços que o The New York Times estimou em aproximadamente US$ 200 por pé quadrado.
The company noted that the space was underutilized as a public amenity because it was "dark, windy and noisy" and that its conversion to commercial space would provide "retail continuity" with the remainder of Madison Avenue.	A empresa observou que o espaço foi subutilizado como uma comodidade pública porque era “escuro, ventoso e barulhento” e que sua conversão em espaço comercial proporcionaria “continuidade de varejo” com o restante da Madison Avenue.
By 1996, Sony had consolidated most of the operations for its Sony Music Entertainment division at 550 Madison Avenue, for which The New York Times noted that "such high-profile and elaborate space is appropriate and necessary." That same year, Sony acquired additional space across the street at 555 Madison Avenue, a 445,000 sq ft (41,300 m²) building built in the 1960s that underwent renovations of its lobby, windows, bathrooms and other common spaces in conjunction with Sony's lease.	Em 1996, a Sony havia consolidado a maioria das operações de sua divisão Sony Music Entertainment na Madison Avenue, 550, para a qual o The New York Times observou que “esse espaço elaborado e de grande importância é apropriado e necessário”. Nesse mesmo ano, a Sony adquiriu espaço adicional do outro lado da rua na Madison Avenue, 555, em um edifício de 445.000 pés quadrados (41.300 m²) construído na década de 1960 que passou por reformas em seu saguão, janelas, banheiros e outros espaços comuns em conjunção com a locação da Sony.
Sony signed leases through 2013 on an additional 90,000 sq ft (8,400 m²) on the sixth through ninth floors of the building, on top of an initial rental of 90,000 sq ft (8,400 m²) of space on the second through fifth floors of the building that it had made in 1995.	A Sony assinou locações até 2013 em mais de 90.000 pés quadrados (8.400 m²) do sexto ao nono andar do edifício, além de um aluguel inicial de 90.000 pés quadrados (8.400 m²) de espaço do segundo ao quinto andar do edifício que havia feito em 1995.
Rents on the floors had averaged about $34 per square foot at the time.	Os aluguéis dos andares custavam em média US$ 34 por pé quadrado na época.
Sony connected the two buildings using fiber optic cables that were run under Madison Avenue and installed microwave communications equipment on the top of the 555 building.	A Sony conectou dois prédios usando cabos de fibra ótica que passavam sob a Madison Avenue e instalou equipamentos de comunicação por micro-ondas no topo do edifício 555.
Sony made these moves, which included early termination of leases on space in the surrounding area at 711 Fifth Avenue on the 43rd floor at 9 West 57th Street, as part of an effort to lower occupancy costs by bringing its businesses closer together.	A Sony concretizou esses movimentos, que incluíram a rescisão antecipada de aluguéis de espaço na área ao redor da Fifth Avenue, 711, no 43º andar da West 57th Street, 9, como parte de um esforço para reduzir os custos de ocupação, aproximando seus negócios.
A cash-strapped AT&T sold the building to Sony in 2002 for $236 million, or $315 per square foot.	Uma AT&T falida vendeu o prédio para a Sony em 2002 por US$ 236 milhões, ou US$ 315 por pé quadrado.
The building incorporated the Sony Wonder Technology Lab, a multimedia hands-on tour through the world of media, located in a four-story annex accessible through a glass-roofed atrium that connects 55th and 56th Streets in mid-block.	O edifício incorporou o Sony Wonder Technology Lab, um tour multimídia interativo pelo mundo da mídia, localizado em um anexo de quatro andares acessível por meio de um átrio com telhado de vidro que conecta as ruas 55th e 56th no meio do quarteirão.
It was open on Tuesdays through Saturdays, and Sony described the free exhibits as a "technology and entertainment museum for all ages".	Estava aberto de terça-feira a sábado, e a Sony descreveu as exposições gratuitas como um “museu de tecnologia e entretenimento para todas as idades”.
During 2008, the museum's third and fourth floors underwent renovations that were completed in fall 2008.	Ao longo de 2008, o terceiro e o quarto andares do museu passaram por reformas que foram concluídas no outono de 2008.
Sony Wonder replaced Infoquest Center, a permanent telecommunications exhibition that had been built by AT&T.	O Sony Wonder substituiu o Infoquest Center, uma exposição permanente de telecomunicações que havia sido construída pela AT&T. 
Sony permanently closed the lab on January 29, 2016.	A Sony fechou o laboratório permanentemente no dia 29 de janeiro de 2016.
On February 27, 2010, an accumulation of ice from the February 25–27, 2010 North American blizzard broke loose from an upper floor, breaking the glass ceiling of the atrium and injuring at least 15 inside who were attending a Purim celebration.	No dia 27 de fevereiro de 2010, um acúmulo de gelo da nevasca norte-americana de 25 a 27 de fevereiro de 2010 se soltou de um andar superior, quebrando o teto de vidro do átrio e ferindo pelo menos 15 pessoas que estavam participando de uma celebração de Purim.
In December 2012, bidding started on the building and in January 2013 Sony announced plans to sell the building to the Chetrit Group for $1.1 billion – $685 million more than it had paid for it.	Em dezembro de 2012, iniciou-se uma licitação para o edifício e em janeiro de 2013 a Sony anunciou planos de vender o prédio para o Chetrit Group por US$ 1,1 bilhões – US$ 685 milhões a mais que havia pago por ele.
Sony leased back its offices there through 2016, when it moved its headquarters south to 11 Madison Avenue.	A Sony locou seus escritórios lá até 2016, quando mudou sua sede para o sul, para a Madison Avenue, 11.
The Chetrit Group planned to redevelop the building as a combination of condominiums and a hotel.	O Chetrit Group planejava reconstruir o edifício como uma combinação de condomínios com hotel.
Chetrit abandoned this plan and sold the building to Olayan and Chelsfield in 2016, relinquishing the "Sony Tower" name.	A Chetrit abandonou esse plano e vendeu o prédio para a Olayan e Chelsfield em 2016, renunciando ao nome “Sony Tower”.
McNicoll relinquished command of HMAS Australia in July 1954 before the cruiser was paid off and marked for disposal the following month, and he briefly returned to duties at the Navy Office.	McNicoll renunciou ao comando do HMAS Australia em julho de 1954, antes do pagamento do cruzador e sua marcação para descarte no mês seguinte, e ele retornou brevemente às funções no escritório da Marinha.
In November, he embarked for London to attend the Imperial Defence College as part of the 1955 course intake, which signified that he had been marked for senior command. McNicoll and his wife, Ruth, had separated in 1950 and their divorce, which cited adultery as the cause, was finalised in October 1956, while the former was still in London.	Em novembro, ele embarcou para Londres para frequentar o Imperial Defence College como parte do curso de 1955, o que significava que ele havia sido selecionado para o comando sênior. McNicoll e sua esposa, Ruth, se separaram em 1950 e seu divórcio, que citou o adultério como causa, foi finalizado em outubro de 1956, enquanto o primeiro ainda estava em Londres.
On 17 May the following year, McNicoll wed Frances Mary Chadwick, a journalist, in the Hampstead register office.	No dia 17 de maio do ano seguinte, McNicoll se casou com Frances Mary Chadwick, uma jornalista, no cartório de Hampstead.
Made acting rear admiral in January 1957, McNicoll was appointed as Head of the Australian Joint Service Staff in London.	Designado contra-almirante interino em janeiro de 1957, McNicoll foi nomeado chefe do Estado-Maior do Serviço Conjunto Australiano em Londres.
He returned to Australia in February 1958 and was selected to serve as Deputy Secretary (Military) at the Department of Defence; McNicoll's rank was made substantive in July that year.	Ele voltou à Austrália em fevereiro de 1958 e foi escolhido para servir como vice-secretário (militar) no Departamento de Defesa; a posição de McNicoll tornou-se substancial em julho daquele ano.
On 8 January 1960, McNicoll was posted to the Naval Board in Canberra as Second Naval Member and Chief of Personnel.	No dia 8 de janeiro de 1960, McNicoll foi destacado para o Conselho Naval em Canberra como Segundo Membro Naval e Chefe de Pessoal.
As noted by historian Ian Pfennigwerth, McNicoll held this position at a time in which recruitment and retention in the Navy particularly lagged behind targets.	Conforme observado pelo historiador Ian Pfennigwerth, McNicoll ocupou essa posição em um momento em que o recrutamento e a retenção na Marinha estavam particularmente atrasados em relação aos objetivos.
McNicoll was additionally appointed as a trustee of the RAN Relief Trust Fund during this period.	McNicoll foi adicionalmente nomeado como fiduciário do RAN Relief Trust Fund durante este período.
Completing his term on the Naval Board, McNicoll was posted as Flag Officer Commanding HM Australian Fleet on 8 January 1962 and hoisted his standard aboard HMAS Melbourne, the flagship of the RAN.	Completando seu mandato no Conselho Naval, McNicoll foi nomeado Oficial da Bandeira Comandante da Frota Australiana do HM no dia 8 de janeiro de 1962 e içou seu estandarte a bordo do HMAS Melbourne, o estandarte do RAN.
The Australian government had designated the role of the RAN to be primarily one of anti-submarine warfare, a posture which McNicoll thought unwise.	O governo australiano designou o papel do RAN para ser principalmente um dos anti-submarinos de guerra, uma postura que McNicoll considerou imprudente.
McNicoll argued that surface and air weapons posed a threat equal to that of submarines toward vessels in modern naval warfare.	McNicoll argumentou que as armas terrestres e aéreas representavam uma ameaça igual à dos submarinos para os navios na guerra naval moderna.
As such, he campaigned for a contemporary aircraft carrier to replace that of HMAS Melbourne.	Dessa forma, ele fez campanha para um porta-aviões contemporâneo em substituição ao do HMAS Melbourne.
The Army and Air Force opposed McNicoll's stance, and the government ultimately concluded that there was no strategic requirement for a new carrier in light of agreements contained in the Southeast Asia Treaty Organization.	O Exército e a Força Aérea se opuseram à posição de McNicoll, e o governo decidiu que não havia necessidade estratégica de um novo porta-aviões diante dos acordos estabelecidos na Organização do Tratado do Sudeste Asiático.
In any event, McNicoll experienced a particularly demanding tenure as Fleet Commander since the RAN was in the process of a complete overhaul of its order of battle and, as a consequence, he had to manage the introduction and deployment into service of six Ton-class minesweepers acquired from the Royal Navy, along with the first batch of Westland Wessex helicopters and modernised afloat support capabilities.	De qualquer forma, McNicoll vivenciou um mandato particularmente exigente como Comandante da Frota, já que o RAN estava em processo de reformulação completa de sua ordem de batalha e, como consequência, ele teve que gerenciar a introdução e a implementação em serviço de seis caça-minas da classe Ton adquiridos da Marinha Real, juntamente com o primeiro lote de helicópteros Westland Wessex e recursos modernizados de suporte flutuante. 
Furthermore, McNicoll was charged with the responsibility of ensuring Australian naval commitments to the Far East Strategic Reserve were met.	Além disso, McNicoll recebeu a responsabilidade de assegurar o cumprimento dos compromissos navais australianos com a Reserva Estratégica do Extremo Oriente.
McNicoll's two-year term as Fleet Commander concluded on 6 January 1964, at which point he returned to the Naval Board as Fourth Naval Member and Chief of Supply.	O mandato de dois anos como Comandante da Frota foi concluído no dia 6 de janeiro de 1964, quando ele retornou ao Conselho Naval como Quarto Membro Naval e Chefe de Suprimentos.
However, this post proved short-lived with his appointment as Flag Officer-in-Charge East Australia Area, headquartered at the land base HMAS Kuttabul in Sydney, from June that year.	No entanto, esse cargo durou pouco com sua nomeação como Oficial da Bandeira da Área da Austrália Oriental, com sede na base terrestre HMAS Kuttabul em Sydney, a partir de junho daquele ano.
In the 1965 New Year Honours, McNicoll was appointed a Companion of the Order of the Bath.	Nas Honras de Ano Novo de 1965, McNicoll foi indicado Companheiro da Ordem do Banho.
On 24 February 1965, McNicoll was promoted vice admiral and made Chief of Naval Staff (CNS) in succession to Vice Admiral Sir Hastings Harrington.	No dia 24 de fevereiro de 1965, McNicoll foi promovido a Vice-Almirante e designado Chefe do Estado-Maior Naval (CNS) em sucessão ao Vice-Almirante Sir Hastings Harrington.
By virtue of this position, McNicoll was head of the Naval Board and the functional commander of the RAN. McNicoll's term as CNS was characterised by a period of heightened activity for the RAN in light of the Australian commitments to the Indonesia–Malaysia Konfrontasi and the Vietnam War.	Em virtude dessa posição, McNicoll foi Chefe do Conselho Naval e comandante funcional do RAN. O mandato de McNicoll como CNS foi caracterizado por um período de atividade intensificada para o RAN à luz dos compromissos australianos com o Confronto Indonésia-Malásia e com a Guerra do Vietnã.
The first movement is longer and more complex than any that Mozart had previously composed in the concerto genre.	O primeiro movimento é mais longo e mais complexo do que qualquer outro que Mozart compôs anteriormente no gênero concreto.
It is in ; among Mozart's 27 piano concertos, No. 4 in G Major, No.	Está dentro; entre os 27 concertos de piano de Mozart, número 4 em G menor, número
11 in F major and No. 14 in E♭ major are the only others to commence in triple metre.	11 em F maior e número 14 em E♭ maior são os únicos outros começando em compasso ternário.
The first movement follows the standard outline of a sonata form concerto movement of the Classical period.	O primeiro movimento segue o esquema padrão de um movimento de concerto em forma de sonata do período clássico.
It begins with an orchestral exposition, which is followed by a solo exposition, a development section, a recapitulation, a cadenza and a coda.	Começa com uma exposição orquestral, que é seguida por uma exposição solo, uma seção de desenvolvimento, uma cadência e uma coda.
Within this conventional outline, Mozart engages in extensive structural innovation.	Dentro desse esquema convencional, Mozart engrena em extensa inovação estrutural.
The development begins with the piano repeating its entry to the solo exposition, this time in the relative major of E♭.	O desenvolvimento começa com o piano repetindo sua entrada para a exposição solo, desta vez na relativa maior de E♭.
The Concerto No. 20 is the only other of Mozart's concertos in which the solo exposition and the development commence with the same material.	O Concerto número 20 é o único dos concertos de Mozart onde a exposição individual e o desenvolvimento começam com o mesmo material.
In the Concerto No. 24, the material unfolds in the development in a manner different from the solo exposition: the opening solo motif, with its half cadence, is repeated four times, with one intervention from the woodwinds, as if asking question after question.	No Concerto número 24, o material se desdobra no desenvolvimento de uma forma diferente da exposição individual: o motivo do solo de abertura, com sua meia cadência, repete-se quatro vezes, com uma intervenção das madeiras, como se fizessem uma pergunta atrás da outra.
The final question is asked in C minor and is answered by a descending scale from the piano that leads to an orchestral statement, in F minor, of the movement's principal theme.	A pergunta final é feita em C menor e é respondida por uma escala descendente do piano que leva a uma declaração orquestral, em F menor, do tema principal do movimento.
The orchestral theme is then developed: the motif of the theme's fourth and fifth measures descends through the circle of fifths, accompanied by an elaborate piano figuration.	O tema orquestral é então desenvolvido: o motivo do quarto e do quinto compassos do tema desce pelo círculo de quintas, acompanhado por uma elaborada figuração de piano.
After this, the development proceeds to a stormy exchange between the piano and the orchestra, which the twentieth-century Mozart scholar Cuthbert Girdlestone describes as "one of the few [occasions] in Mozart where passion seems really unchained", and which Tovey describes as a passage of "fine, severe massiveness".	Depois disso, o desenvolvimento para a troca tempestuosa entre o piano e a orquestra, que o estudioso de Mozart do século XX, Cuthbert Girdlestone, descreve como “uma das poucas [ocasiões] em Mozart onde a paixão parece realmente desencadeada”, e que Tovey descreve como uma passagem de “massividade fina e severa”.
The exchange resolves to a passage in which the piano plays a treble line of sixteenth notes, over which the winds add echoes of the main theme.	A troca se resolve em uma passagem na qual o piano toca uma linha aguda de semicolcheias, sobre a qual os sopros acrescentam ecos do tema principal.
This transitional passage ultimately modulates to the home key of C minor, bringing about the start of the recapitulation with the conventional re-statement, by the orchestra, of the movement's principal theme.	Essa passagem de transição acaba modulando para a tonalidade inicial de C menor, iniciando a recapitulação com a reafirmação convencional, pela orquestra, do tema principal do movimento.
The wide range of thematic material presented in the orchestral and solo expositions poses a challenge for the recapitulation.	A grande variedade de materiais temáticos apresentados nas exposições orquestrais e individuais é um desafio para a recapitulação. 
Mozart manages to recapitulate all of the themes in the home key of C minor.	Mozart consegue recapitular todos os temas na tônica de C menor.
The themes are necessarily compressed, are presented in a different order, and in their restated form, contain few virtuosic moments for the soloist.	Os temas são obrigatoriamente compactados, são apresentados em uma ordem diferente e, em sua forma reformulada, contêm poucos momentos de virtuosismo para o solista.
The last theme to be recapitulated is the secondary theme of the orchestral exposition, which has not been heard for some 400 measures and is now adorned by a passage of triplets from the piano.	O último tema a ser relembrado é o tema secundário da exposição orquestral, que não foi ouvido por cerca de 400 compassos e agora é enfeitado por uma passagem de tercinas do piano.
The recapitulation concludes with the piano playing arpeggiated sixteenths before a cadential trill leads into a ritornello.	O compêndio acaba com o piano tocando semicolcheias arpejadas antes de um trinado cadencial levar a um ritornelo.
The ritornello in turn leads into a fermata that prompts the soloist's cadenza.	O ritornelo, por sua vez, leva uma fermata que estimula a cadência do solista.
"All of Creation" was nominated for two awards at the 42nd GMA Dove Awards: "Song of the Year" and "Pop/Contemporary Recorded Song of the Year".	“All of Creation” foi indicada a dois prêmios no 42º GMA Dove Awards: “Música do ano” e “Música gravada de pop/contemporânea do ano”.
It was also nominated for "Christian Song of the Year" at the 2011 Billboard Music Awards.	Também foi indicada para “Música cristã do ano” no Billboard Music Awards de 2011.
"The Ones" was written by co-executive producer Jack Burditt, and directed by Beth McCarthy, a long-time television director who worked with series creator Tina Fey on the sketch comedy show Saturday Night Live.	“The Ones” foi escrito pelo co-produtor executivo Jack Burditt e dirigido por Beth McCarthy, uma diretora de televisão de longa data que trabalhou com a criadora da série Tina Fey no programa de comédia Saturday Night Live.
This was Burditt's tenth writing credit, and was McCarthy's sixth directed episode.	Esse foi o décimo crédito de roteiro para Burditt e foi o sexto episódio dirigido por McCarthy.
"The Ones" originally aired on NBC in the United States on April 23, 2009.	“The Ones” foi ao ar originalmente na NBC, nos Estados Unidos, no dia 23 de abril de 2009.
At the beginning of the episode, Jack and Liz are at a jewelry store, as Jack is searching for an engagement ring for Elisa.	No começo do episódio, Jack e Liz estão em uma joalheria, pois Jack está em busca de um anel de noivado para Elisa.
They shot that scene in a Cartier store in New York's Fifth Avenue, which was filmed on February 22, 2009. A scene featuring Sue LaRoche-Van der Hout (Sue Galloway) as the Grim Reaper, in which Jenna is led to believe Kenneth has gone into shock because of the strawberries, was cut from the airing.	Eles filmaram essa cena em uma loja Cartier na Fith Avenue em Nova York, que foi gravada no dia 22 de fevereiro de 2009. Uma cena com Sue LaRoche-Van der Hout (Sue Galloway) como a Grim Reaper, na qual Jenna é levada a acreditar que Kenneth entrou em choque por causa dos morangos, foi cortada antes de ir ao ar.
According to Jane Krakowski, in the DVD commentary for this episode, there were alternate scenes with Jenna letting Kenneth know about the tampering she did to Kenneth's items, his chickpea, water bottle, and harmonica.	De acordo com Jane Krakowski, no comentário do DVD para esse episódio, havia cenas alternativas com Jenna falando para Kenneth sobre a adulteração que ela fez nos itens dele, seu grão-de-bico, sua garrafa de água e sua gaita.
"The Ones" was actress Salma Hayek's final guest appearance on 30 Rock.	“The Ones” foi a última aparição da atriz Salma Hayek em 30 Rock.
Her first appearance on the show was in the episode "Señor Macho Solo", as a nurse for Jack's mother and love interest for him.	Sua primeria aparição no programa foi no episódio “Señor Macho Solo”, como enfermeira da mãe de Jack e interesse amoroso para ele.
She next guest-starred in the episodes "Flu Shot", "Generalissimo", "St.	Em seguida, ela estrelou os episódios “Flu Shot”, “Generalissimo”, “St.
Valentine's Day", and "Larry King".	Valentine's Day" e "Larry King".
News anchor Brian Williams, of NBC Nightly News, guest-starred as himself in this episode.	O âncora de notícias Brian Williams, do NBC Nightly News, estrelou como ele mesmo nesse episódio.
In a scene with Tracy and Jack at a club, Tracy reveals to Jack that he has been giving out his phone number to different women, though it is not his real number, which results in Williams receiving the calls.	Em uma cena com Tracy e Jack em um clube, Tracy revela a Jack que ele tem dado seu número de telefone a diferentes mulheres, embora não seja seu número verdadeiro, o que resulta em Williams recebendo as ligações.
Kenneth revealing that his real name is "Dick Whitman" is a reference to the main character Don Draper of Mad Men (played by Jon Hamm, who had a recurring role on 30 Rock earlier in the season).	Kenneth revelando que seu nome verdadeiro é “Dick Whitman” é uma referência ao personagem principal Don Draper de Mad Men (interpretado por Jon Hamm, que teve um papel recorrente em 30 Rock no início da temporada).
"Earn this", spoken by Kenneth as Jenna has poisoned him again, references the 1998 film Saving Private Ryan when actor Tom Hanks says the same words to actor Matt Damon's title character.	“Faça por merecer”, falado por Kenneth enquanto Jenna o envenena novamente, faz referência ao filme de 1998 O Resgate do Soldado Ryan, quando Tom Hanks diz as mesmas palavras ao personagem titular do ator Matt Damon.
When she is told that Kenneth has gone into a severe allergic shock and needs to have his hands cut off, Jenna apologizes to him for what she has done, telling him "I'm just a girl sitting in front of a boy she poisoned so this other guy would go to town on her", which Jenna misquotes from actress Julia Roberts' character from the romantic comedy Notting Hill (1999).	Quando ela é informada de que Kenneth entrou em um grave choque anafilático e precisa ter suas mãos cortadas, Jenna pede desculpas a ele pelo que ela fez, dizendo-lhe “eu sou apenas uma garota sentada na frente de um garoto que ela envenenou, para que esse outro cara viesse para a cidade por ela”, que Jenna cita erroneamente do personagem da atriz Julia Roberts na comédia romântica Notting Hill (1999).
After Kenneth drinks his strawberry water, as he risked his life so that Jenna can meet the paramedic again, Jenna says to Kenneth "You magnificent sonofabitch!", a line quoted by actor George C. Scott in the American biographical war film Patton (1970).	Após Kenneth beber sua água de morango, pois ele arriscou sua vida para que Jenna pudesse encontrar o paramédico novamente, Jenna diz a Kenneth “seu magnífico filho da puta!”, uma frase citada pelo ator George C. Scott no filme biográfico de guerra americano Patton (1970).
Kenneth blows white smoke out while referencing bringing back something from "the other side" (death) echoes the same look when actor Haley Joel Osment remarked "I see dead people" in the movie The Sixth Sense (1999).	Kenneth sopra fumaça branca enquanto faz referência a trazer de volta algo “do outro lado” (morte) ecoa o mesmo olhar quando o ator Haley Joel Osment comentou “eu vejo pessoas mortas” no filme O Sexto Sentido (1999).
The final three clips in the montage of Tracy taking off his shirt are real clips from Tracy Morgan interviews.	Os três últimos clipes na montagem de Tracy tirando a camisa são imagens reais de entrevistas com Tracy Morgan.
Also, Elisa wears a "What the Frak?!" Battlestar Galactica t-shirt, as she admits her secret to Jack and Liz. "It's not product placement—I just like it!", says Liz to Jack, after he storms into her office and she is wearing a Slanket, a sleeved blanket with sleeves usually made of fleece material.	Além disso, Elisa usa uma camiseta com “What the Frak?!” da série Battlestar Galactica, enquanto ela admite seu segredo para Jack e Liz. “Não é merchandising — eu apenas gosto disso!”, diz Liz para Jack depois que ele entra em seu escritório e ela esta vestindo um Slanket, um cobertor com mangas geralmente feito de pelo.
In its original American broadcast, "The Ones" was watched by 6.3 million households, according to the Nielsen ratings system.	Em sua transmissão americana original, “The Ones” foi assistido em 6,3 milhões de lares, de acordo com o sistema de classificação Nielsen.
Caesium is a relatively rare element, estimated to average 3 parts per million in the Earth's crust.	O césio é um elemento relativamente raro, estimado em média de três partes por milhão na crosta terrestre.
It is the 45th most abundant element and the 36th among the metals.	É o 45º elemento mais abundante e o 36º entre os metais.
Nevertheless, it is more abundant than such elements as antimony, cadmium, tin, and tungsten, and two orders of magnitude more abundant than mercury and silver; it is 3.3% as abundant as rubidium, with which it is closely associated, chemically.	No entanto, é mais abundante do que elementos como antimônio, cádmio, estanho e tungstênio, e duas ordens de grandeza mais abundante do que mercúrio e prata; é 3,3% tão abundante quanto o rubídio, com o qual está intimamente associado, quimicamente.
Due to its large ionic radius, caesium is one of the "incompatible elements".	Devido ao seu grande raio iônico, o césio é um dos “elementos incompatíveis”.
During magma crystallization, caesium is concentrated in the liquid phase and crystallizes last.	Quando o magma é cristalizado, o césio se concentra na fase líquida e cristaliza por último.
Therefore, the largest deposits of caesium are zone pegmatite ore bodies formed by this enrichment process.	Portanto, os maiores depósitos de césio são corpos de minério pegmatito da zona formados por este processo de enriquecimento.
Because caesium does not substitute for potassium as readily as rubidium does, the alkali evaporite minerals sylvite (KCl) and carnallite (KMgCl	Como o césio não substitui o potássio tão prontamente quanto o rubídio, os minerais alcalinos evaporíticos silvita (KCI) e a carnalita (KMgCl
₃·6H	₃·6H
₂O) may contain only 0.002% caesium.	₂O) podem conter apenas 0,002% de césio.
Consequently, caesium is found in few minerals.	Como resultado, o césio é encontrado em poucos minerais.
Percentage amounts of caesium may be found in beryl (Be	Quantidades percentuais de césio podem ser encontradas em berilo (Be
₃Al	₃Al
₂(SiO	₂(SiO
₃)	₃)
₆) and avogadrite ((K,Cs)BF	₆) e avogadrita ((K,Cs)BF
₄), up to 15 wt% Cs₂O in the closely related mineral pezzottaite (Cs(Be₂Li)Al₂Si₆O₁₈), up to 8.4 wt% Cs₂O in the rare mineral londonite ((Cs,K)Al	₄), até 15% em peso de Cs₂O no mineral intimamente relacionado pezzottaite (Cs(Be₂Li)Al₂Si₆O₁₈), até 8,4% em peso de Cs₂O no mineral raro londonita ((Cs,K)Al
₄Be	₄Be
₄(B,Be)	₄(B,Be)
₁₂O	₁₂O
₂₈), and less in the more widespread rhodizite.	₂₈), e menos na rodizita mais difundida.
A major theme in this story is that of a symbiotic relationship between a planet and its inhabitants, similar to that in The Word for World Is Forest.	Um tema importante nesta história é o de uma relação simbólica entre um planeta e seus habitantes, semelhante à de The Word for World Is Forest.
In her introduction to the story, Le Guin stated "We all have forests in our minds.	Em sua introdução para a história, Le Guin afirmou “todos nós temos florestas em nossas mentes.
Forests unexplored, unending.	Florestas não exploradas, sem fim.
Each of us gets lost in the forests, every night, alone." The "vegetable love" referred to in the poem from which the title is taken can be used to describe the final relationship between Osden and the planetary intelligence of World 4470.	Cada um de nós se perde nas florestas, todas as noites, sozinho”. O “amor vegetal” referido no poema do qual o título é retirado pode ser usado para descrever a relação final entre Osden e a inteligência planetária do Mundo 4470.
When Osden is attacked by Porlock in the planet, he transmits his fear to the planet, which amplifies it and reflects it back at him.	Quando Osdem é atacado por Porlock no planeta, ele transmite seu medo ao planeta, que o amplifica e o reflete de volta para ele.
Thus Osden's role is similar to that of Selver in The Word for World is Forest, in that he introduces violence to the forest world.	Assim, o papel de Osden é semelhante ao de Silver em The Word for World is Forest, na medida em que ele introduz violência no mundo da floresta.
The intelligence of Le Guin's forest has been contrasted to the "low" position occupied by vegetative beings in the works of other science fiction authors such as Arthur C. Clarke.	A inteligência da floresta de Le Guin foi contrastada com a posição “baixa” ocupada pelos seres vegetativos nas obras de outros autores de ficção científica, como Arthur C. Clarke.
An additional similarity between The Word for World Is Forest and "Vaster than Empires" is the theme of first contact between humans and a new environment.	Uma semelhança adicional entre The Word for World Is Forest e “Vaster than Empires” é o tema do primeiro contato entre humanos e um novo ambiente.
In "Vaster than Empires," the forest is both the setting for the story and a character in it.	Em “Vaster than Empires”, a floresta é ambas as coisas: o cenário da história e um personagem dentro dela.
The forest directly responds to the humans with fear, a response that is similar to the response of Osden, the empath, to the rest of society: "the normal defensive-aggressive reaction between strangers meeting." Thus Le Guin makes an analogy between contact between humans and aliens, and contact between individual humans; both are contact between the self and the "other".	A floresta responde diretamente aos humanos com medo, uma resposta que é semelhante à resposta de Osden, o empata, ao resto da sociedade: “a reação defensiva-agressiva normal no encontro entre estranhos.” Assim, Le Guin faz uma analogia entre o contato entre humanos e alienígenas e o contato entre humanos individuais; ambos são contatos entre o eu e o “outro”.
Osden is depicted as having a strong empathetic connection with the vegetated planet visited by the explorers.	Osden é retratado como tendo uma sólida conexão empática com o planeta vegetado visitado pelos exploradores.
This is in contrast to the sharply antagonistic relationship that the other members of the team have with him.	Isso se contrasta com a relação fortemente antagônica que os outros membros da equipe têm com ele.
The team is depicted as a dysfunctional group, with each individual having quirks and oddities of their own.	A equipe é retratada como um grupo disfuncional, em que cada pessoa tem peculiaridades e esquisitices próprias.
They are regarded as being of "unsound mind" by the people of Earth and Hain, because they were willing to travel on a voyage that lasted 500 years of actual time.	Eles são considerados de “mente doentia” pelas pessoas da Terra de Hain, porque eles estavam dispostos a percorrer uma viagem que durou 500 anos de tempo real.
The fear transmitted by the forest drives them further into their neuroticism.	O medo transmitido pela floresta os torna ainda mais pretensiosos.
In contrast, Osden the empath surrenders completely to the forest, and thus achieves a mental unity with the planet.	Por outro lado, Osden, o empata, rende-se completamente à floresta e, assim, alcança uma unidade mental com o planeta.
In choosing a sort of union with the planet, Osden shows that the singular consciousness of the vegetative creature is preferable to the chaos and discord in human society.	Quando escolhe um tipo de união com o planeta, Osden demonstra que a consciência singular da criatura vegetativa é preferível ao caos e à discórdia na sociedade humana.
At the conclusion of the story Tomiko describes Osden's relationship with the planet, saying "He had taken the fear into himself, and, accepting, had transcended it.	Na conclusão da história, Tomiko descreve o relacionamento de Osden com o planeta, dizendo: “ele tomou o medo para dentro de si e, aceitando, o transcendeu.
He had given up his self to the alien, and unreserved surrender, that left no place for evil.	Ele havia se entregado ao alienígena, e uma rendição sem reservas, que não deixa lugar para o mal.
He had learned the love of the Other and thereby had been given his whole self." Osden achieves a completely empathetic relationship with the planet, "both literally and figuratively in touch with the forest;" which also grants him temporary goodwill towards humans, as he says "Listen, I will you well" before leaving his colleagues.	Ele aprendeu o amor do Outro e, assim, recebeu todo o seu ser.” Osden alcança uma relação completamente empática com o planeta, “literal e figurativamente em contato com a floresta”; o que também lhe concede benevolência temporária para com os humanos, como ele diz “ouça, eu vou lhe fazer bem” antes de deixar seus colegas.
Immediately after CR 557 joins US 40, the road enters Buena, Atlantic County and continues southeast into inhabited areas.	Imediatamente após a CR 557 se juntar à US 40, a estrada entra em Buena, no condado de Atlantic e continua a sudeste em áreas habitacionais.
After running through the commercial center of town, where it crosses the Southern Railroad of New Jersey's Southern Running Track line, the road comes to the southern terminus of Route 54 and the eastern end of CR 619 in a business area located on the outskirts.	Após passar pelo centro comercial da cidade, onde cruza a linha sul da estrada de ferro do sul de Nova Jersey, a estrada chega ao terminal sul da Rota 54 e ao extremo leste da CR 619 em uma área comercial nos seus arredores.
At this point, it enters Buena Vista Township, and CR 557 splits form US 40 by heading to the southeast on Buena-Tuckahoe Road.	Nesse ponto, ela entra no município de Buena Vista, e a CR 557 se separa da US 40 seguindo para o sudeste na estrada Buena-Tuckahoe.
From this point, US 40 becomes concurrent with CR 557 Truck and enters dense woodland containing homes and businesses as well as occasional farms.	A partir desse ponto, a US 40 torna-se paralela com a CR 557 Truck e entra em florestas densas contendo residências e comércio, bem como fazendas ocasionais.
The road reaches the residential community of Richland, where it encounters the eastern terminus of CR 540 and CR 622 and crosses Conrail Shared Assets Operations' Beesleys Point Secondary railroad line.	A estrada atinge a comunidade residencial de Richland, onde se encontra o terminal leste da CR 540 e da CR 622 e cruza a linha ferroviária secundária de Beesleys Point da Conrail Shared Assets Operations.
Upon leaving Richland, the route crosses into Hamilton Township, where it runs through Mizpah before heading back into forested areas and a few residential sectors.	Ao sair de Richland, a rota cruza para o município de Hamilton, onde passa por Mizpah antes de voltar para áreas florestais e alguns setores residenciais.
US 40 intersects the eastern terminus of CR 552, briefly becoming a divided highway before turning east into denser inhabited areas.	A US 40 cruza o terminal leste da CR 552, tornando-se brevemente uma rodovia dividida antes de virar ao leste em áreas habitacionais de maior densidade.
The highway intersects CR 559 Truck/CR 606, at which point it becomes concurrent with CR 559 Truck.	A rodovia cruza a CR 559 Truck e a CR 606, momento em que se torna paralela à CR 559 Truck.
The route meets Route 50, where CR 557 Truck splits to the south.	A rota encontra-se com a Rota 50, onde a CR 557 Truck se separa ao sul.
Route 50 joins US 40 before the road crosses the Great Egg Harbor River.	A Rota 50 se junta à US 40 antes que a estrada cruze o rio Great Egg Harbor.
Upon crossing the river, the road enters Mays Landing and turns north into the downtown area.	Ao atravessar o rio, a estrada entra em Mays Landing e dobra para o norte na direção do centro da cidade.
CR 559 Truck splits southbound to follow CR 617 to the east.	A CR 559 Truck se separa em direção ao sul para seguir a CR 617 para o leste.
A short distance later, the road meets CR 559 and US 40 splits from Route 50 by turning east onto that route.	A uma curta distância depois, a estrada encontra a CR 559 e a US 40 se separa da Rota 50, virando para o leste nessa rota.
This intersection marks the beginning of CR 559 Truck northbound.	Esse cruzamento marca o início da CR 559 Truck em direção ao norte.
The road passes more development before CR 559 splits from the road by heading southeast.	A estrada passa por mais desenvolvimentos antes que a CR 559 se separe dela em direção ao sudeste.
US 40 heads east out of Mays Landing, where it continues through woodland and increasing residential development.	A US 40 segue para o leste saindo de Mays Landing, onde continua pela floresta e o desenvolvimento residencial cada vez maior.
The road widens into four lanes as it comes to US 322 (Black Horse Pike) near the Hamilton Mall.	A estrada se expande em quatro pistas quando chega à US 322 (Black Horse Pike) próximo de Hamilton Mall.
At this point, US 40 forms a concurrency with US 322, which lasts for the remainder of the route.	Nesse ponto, a US 40 torna-se paralela à US 322, que segue o restante da rota.
The two routes continue to the southeast through business areas, meeting CR 575 and a ramp to the Atlantic City Expressway.	As duas rotas seguem para sudeste por áreas comerciais encontrando a CR 575 e uma rampa para a Atlantic City Expressway.
CR 575 turns east to follow US 40/US 322.	A CR 575 vira ao leste para seguir a US 40 e a US 322.
Sixteen years before Oceanic 815 crashes on the island, Rousseau was a heavily pregnant member of a six-person crew aboard a French research vessel three days out of Tahiti.	Dezesseis anos antes da queda do Oceanic 815 na ilha, Rousseau estava grávida e fazia parte de uma tripulação de seis pessoas a bordo de um navio de pesquisa francês a três dias do Taiti. 
The crew picked up a radio signal emanating from the South Pacific, which was a repeating set of six numbers: 4, 8, 15, 16, 23 and 42.	A tripulação captou um sinal de rádio que vinha do Pacífico Sul, que era um grupo de seis números repetidos: 4, 8, 15, 16, 23 e 42.
While attempting to find the source of the signal, the ship ran aground on rocks surrounding the island.	Ao tentar encontrar a fonte do sinal, o navio ficou encalhado nas rochas que cercavam a ilha.
Before reaching the shore, Rousseau and her team found Oceanic 815 survivor Jin-Soo Kwon (Daniel Dae Kim) in the water, who had been time-travelling as a result of the time shifts which had been moving him and the flight survivors through the island's history.	Antes de chegar à costa, Rousseau e sua tripulação encontram o sobrevivente do Oceanic 815 Jin-Soo Kwon (Daniel Dae Kim) na água, que viajara no tempo como resultado das mudanças temporais que estavam movendo ele e os sobreviventes do voo através da história da ilha.
Rousseau later tells the survivors of Oceanic 815 that two months after their arrival, that the island natives, which she called the Others, carried a disease that the rest of her crew had contracted.	Posteriormente, Rousseau conta aos sobreviventes do Oceanic 815 que dois meses após a sua chegada, os nativos da ilha, que ela chamou de Outros, tinham uma doença que o resto da sua tripulação havia contraído.
She believed that this disease could not be allowed to reach the rest of the world, so she killed her colleagues, including her husband Robert.	Ela acreditava que essa doença não poderia penetrar o resto do mundo, então ela matou seus colegas, incluindo seu marido, Robert.
When Jin time-travels to the past, he witnesses a different version of Rousseau's past.	Quando Jin viaja no tempo até o passado, ele observa uma versão diferente do passado de Rousseau.
It is shown that the Smoke Monster, not the Others, was responsible for the "sickness" that forced her to kill her crew.	É mostrado que o Monstro de Fumaça, não os Outros, foi o responsável pela “doença” que a forçou matar a sua tripulação.
Rousseau confronts the father of her child, Robert, at gunpoint and accuses him of "being changed" inside the temple.	Rousseau confronta o pai de sua filha, Robert, sob a mira de uma arma e o acusa de “ter sido transformado” dentro do templo.
Robert denies this, explaining that the Monster is a security system for the temple, and convinces Rousseau to lower her weapon.	Robert nega isso, esclarecendo que o Monstro é um sistema de segurança do templo e convence Rousseau a baixar sua arma.
He attempts to shoot her when she does, but is shot by Rousseau.	Ele tenta atirar nela quando ela atira, mas é baleado por Rousseau.
Rousseau also attempts to kill Jin, having witnessed him vanish moments after her team entered the Smoke Monster's lair, believing he has the disease.	Rousseau também tenta matar Jin, tendo testemunhado ele desaparecer momentos depois que sua tripulação entra no covil do Monstro de Fumaça, acreditando que ele carregava a doença.
Rousseau hiked to the radio tower and changed the message from the numbers to a repeating distress call. Three days later, Rousseau gave birth to a daughter, Alexandra.	Rousseau caminha até a torre de rádio e manda a mensagem dos números para um pedido de socorro repetitivo. Três dias depois, ela dá à luz a sua filha, Alexandra.
One week after Alex's birth, Benjamin Linus (Michael Emerson) came and took Alex from Rousseau.	Uma semana após o nascimento de Alex, Benjamin Linus (Michael Emerson) vem e tira Alex de Rousseau.
Ben told Rousseau that the child would be safe with them, and that she was lucky for being left alive.	Ben fala para Rousseau que a criança estaria segura com ele, e que ela teve sorte por ter sido deixada viva.
Before leaving, Ben tells her that if she hears whispers, she should run the other way.	Antes de sair, Ben diz-lhe que se ela ouvir sussurros, ela deve correr para o outro lado.
After this, Rousseau began setting traps in the jungle with the hope of catching one of the people responsible for Alex's kidnapping.	Depois disso, Rousseau começa a montar armadilhas na selva com a esperança de pegar um dos responsáveis pelo sequestro de Alex.
Rousseau makes her first appearance in the season one episode "Solitary", where she captures Sayid (Naveen Andrews), one of the plane crash survivors.	Rousseau faz sua primeira aparição no episódio “Solitary”, em que ela captura Sayid (Naveen Andrews), um dos sobreviventes do acidente de avião.
Rousseau tortures him until he eventually convinces her that he is not one of the Others.	Rousseau tortura-o até que ele eventualmente convence-a de que ele não é um dos Outros.
She allows Sayid to return to his camp, and cautions him to keep a close eye on the other survivors.	Ela permite que Sayid volte para o seu acampamento e avisa-o para ficar de olho nos outros sobreviventes.
Among harem-holding species, the adult females mate only with their harem stallion, while in other species, mating is more promiscuous and the males have larger testes for sperm competition.	Entre as espécies detentoras do harém, as fêmeas adultas acasalam apenas com o seu garanhão do harém, enquanto em outras espécies o acasalamento é mais promíscuo e os machos têm testículos maiores para competição espermática.
Estrus in female equines lasts 5–10 days; physical signs include frequent urination, flowing muscus, and swollen, everted labia.	O estro em equinas dura de cinco a 10 dias; os sinais físicos incluem micção frequente, muco fluido e lábios inchados e evertidos.
In addition, estrous females will stand with their hind legs spread and raise their tails when in the presence of a male.	Além disso, as fêmeas em estro abrem as patas traseiras e levantam as caudas quando na presença de um macho.
Males assess the female's reproductive state with the flehmen response and the female will solicit mating by backing in.	Os machos avaliam o estado reprodutivo da fêmea com o reflexo de flehmen e a fêmea solicita o acasalamento recuando.
Length of gestation varies by species; it is roughly 11 to 13 months, and most mares come into estrus again within a few days after foaling, depending on conditions.	A duração da gestação varia por espécie; é cerca de 11 a 13 meses, e a maioria das éguas entra em estro outra vez alguns dias após o parto, dependendo das condições.
Usually, only a single foal is born, which is capable of running within an hour.	Normalmente, nasce apenas um único potro, capaz de correr passada uma hora.
Within a few weeks, foals attempt to graze, but may continue to nurse for 8–13 months.	Dentro de algumas semanas, os potros tentam pastar, mas podem continuar a amamentar por oito a 13 meses.
Species in arid habitats, like Grévy's zebra, have longer nursing intervals and do not drink water until they are three months old.	Espécies em habitats áridos, como a zebra-de-grevy, têm intervalos de amamentação mais longos e não bebem água até os três meses de idade.
Among harem-holding species, foals are cared for mostly by their mothers, but if threatened by predators, the entire group works together to protect all the young.	Entre as espécies detentoras de harém, os potros são cuidados principalmente por suas mães, no entanto, se ameaçados por predadores, o grupo inteiro trabalha em conjunto para proteger todos os filhotes.
The group forms a protective front with the foals in the center and the stallion will rush at predators that come too close.	O grupo forma uma frente de proteção com os potros no centro e o garanhão atacará os predadores que se aproximarem demais.
In territory-holding species, mothers may gather into small groups and leave their young in "kindergartens" under the guard of a territorial male while searching for water.	Em espécies detentoras de território, as mães podem se reunir em pequenos grupos e deixar seus filhotes em “jardins de infância” sob a guarda de um macho territorial enquanto procuram água.
Grévy's zebra stallions may look after a foal in his territory to ensure that the mother stays, though it may not be his.	Os garanhões da zebra-de-grevy podem cuidar de um potro em seu território para garantir que a mãe fique, embora possa não ser o dele.
The earliest archaeological evidence for the domestication of the horse comes from sites in Ukraine and Kazakhstan, dating to around 4000-3500 BC.	As primeiras evidências arqueológicas da domesticação do cavalo vêm de locais na Ucrânia e no Cazaquistão, datando de cerca de 4000 a 3500 AC.
By 3000 BC, the horse was completely domesticated, and by 2000 BC, a sharp increase occurred in the number of horse bones found in human settlements in northwestern Europe, indicating the spread of domesticated horses throughout the continent.	Em 3000 AC, o cavalo foi completamente domesticado e, em 2000 AC, ocorreu um aumento acentuado no número de ossos de cavalo encontrados em assentamentos humanos no noroeste da Europa, indicando a disseminação de cavalos domesticados por todo o continente.
The most recent, but most irrefutable, evidence of domestication comes from sites where horse remains were buried with chariots in graves of the Sintashta and Petrovka cultures c. 2100 BC.	A evidência mais recente, mas mais irrefutável, de domesticação vem de locais onde restos de cavalos foram enterrados com carruagens em túmulos das culturas Sintashta e Petrovka por volta de 2100 AC.
Studies of variation in genetic material shows that very few wild stallions, possibly all from a single haplotype, contributed to the domestic horse, while many mares were part of early domesticated herds.	Estudos de variação no material genético demonstram que pouquíssimos garanhões selvagens, talvez todos de um único haplótipo, colaboraram para o cavalo doméstico, enquanto muitas éguas faziam parte dos primeiros rebanhos domesticados.
Przewalski's horse has been conclusively shown not to be an ancestor of the domestic horse, though the two can hybridize and produce fertile offspring.	O cavalo-de-przewalski demonstrou conclusivamente não ser um ancestral do cavalo doméstico, embora os dois possam hibridizar e produzir descendentes férteis.
The split between Przewalskii's horse and E. ferus caballus is estimated to have occurred 120,000– 240,000 years ago, long before domestication.	Estima-se que a divisão entre o cavalo-de-przewalski e o E. ferus caballus tenha ocorrido entre 120.000 e 240.000 anos atrás, muito antes da domesticação.
Of the caballine equines of E. ferus, E. f. ferus, also known as the European wild horse or "tarpan", shares ancestry with the modern domestic horse.	Dos equinos cabalinos de E. ferus, o E. f. ferus, também conhecido como cavalo selvagem europeu ou “tarpã”, compartilha a ascendência com cavalo doméstico moderno.
In addition, tarpans that lived into modern times may have been hybridized with domestic horses.	Além disso, os tarpãs que viveram nos tempos modernos podem ter sido hibridizados com cavalos domésticos.
In the early 20th century, "Nkosi Sikielel' iAfrika" was becoming popular with black Africans.	No início do século XX, “Nkosi Sikielel' iAfrika” estava se tornando popular entre os negros africanos.
In Southern Rhodesia it was originally sung in the original Xhosa language before being translated into Shona which created "Ishe Komborera Africa".	Na Rodésia do Sul, foi originalmente cantada no idioma Xhosa original antes de ser traduzida para Shona, que criou “Ishe Komborera Africa”.
The new Shona language hymn was first performed at the start of a meeting of the Southern Rhodesia Native Association and then again four days later at the closure of the first meeting of the Bantu National Congress, which the Southern Rhodesia Native Association later became affiliated to.	O novo hino do idioma Shona foi executado pela primeira vez no início de uma reunião da Associação Nativa da Rodésia do Sul e, novamente, quatro dias depois, no encerramento da primeira reunião do Congresso Nacional Bantu, à qual a Associação Nativa da Rodésia do Sul mais tarde se afiliou.
By the 1948 African General Strike, it had become the main political song amongst black Africans.	Na Greve Geral Africana de 1948, ela se tornou a principal música política entre os negros africanos.
Despite that connotation, the song was accepted by black and white Rhodesians.	Apesar dessa acepção, a canção foi aceita pelos rodesianos negros e brancos.
In 1951, at a British South African Police athletics competition, "Ishe Komborera Africa" was sung by combined black and white policemen to commemorate the first multi-racial competition in Southern Rhodesia.	Em 1951, em uma competição de atletismo da polícia sul-africana, “Ishe Komborera Africa” foi cantada por policiais negros e brancos combinados para comemorar a primeira competição multirracial na Rodésia do Sul.
Following Rhodesia's Unilateral Declaration of Independence from the British Empire, the new Rhodesian authorities started to crack down on African liberation movements.	Depois da Declaração Unilateral de Independência da Rodésia do Império Britânico, as novas autoridades rodesianas começaram a proibir os movimentos de libertação africanos.
One of their considerations was to ban performance of "Ishe Komborera Africa" in African schools and public performance of it often made people liable for arrest by the British South African Police.	Uma de suas considerações foi proibir a apresentação de “Ishe Komborera Africa” nas escolas africanas e a apresentação pública dela muitas vezes tornava as pessoas passíveis de prisão pela polícia sul-africana britânica.
The District Commissioner for Gutu abolished the Gutu African Council after its leader opened a meeting by singing "Ishe Komborera Africa" in the District Commissioner's presence.	O Comissário Distrital de Gutu aboliu o Conselho Africano de Gutu depois que seu líder abriu uma reunião cantando “Ishe Komborera Africa” na presença do Comissário Distrital.
The Commissioner also had the leader arrested but he was released without charge.	O Comissário também mandou prender o líder, porém ele foi liberado sem acusações.
Following the Southern Rhodesian general election, 1980, after Zimbabwe Rhodesia returned to British control as Southern Rhodesia, Robert Mugabe's Zimbabwe African National Union party won to become the first government of an independent Zimbabwe.	Após as eleições gerais da Rodésia do Sul de 1980, depois que o Zimbábue Rodésia retornou ao controle britânico como Rodésia do Sul, o partido União Nacional Africana do Zimbábue de Robert Mugabe venceu para se tornar o primeiro governo de um Zimbábue independente.
After this, "Ishe Komborera Africa" was selected to replace the official "God Save the Queen" of Southern Rhodesia and the unofficial "Rise, O Voices of Rhodesia" of Rhodesia as the national anthem of an independent Zimbabwe as it was a symbol of black African struggles and solidarity against apartheid systems in South Africa and Namibia.	Depois disso, “Ishe Komborera Africa” foi selecionada para substituir o oficial “God Save the Queen” da Rodésia do Sul e o não oficial “Rise, O Voices of Rhodesia” da Rodésia como o hino nacional de um Zimbábue independente, pois era um símbolo de lutas e da solidariedade dos negros africanos contra os sistemas de apartheid na África do Sul e na Namíbia. 
At the Zimbabwean independence ceremony, the Union Jack was lowered to "God Save the Queen" and the new flag of Zimbabwe was raised to "Ishe Komborera Africa" in Salisbury.	Na cerimônia de independência do Zimbábue, a Union Jack foi baixada para “God Save the Queen” e a nova bandeira do Zimbábue foi levantada para “Ishe Komborera Africa” em Salisbury.
In 1994, it was deemed that Zimbabwe should change its national anthem to avoid similarities with other countries who used the tune of "Ishe Kombererra Africa".	Em 1994, foi decidido que o Zimbábue deveria mudar seu hino nacional para evitar semelhanças com outros países que usavam a melodia de “Ishe Kombererra Africa”.
Tanzania used "Mungu ibariki Afrika", Zambia used "Stand and Sing of Zambia, Proud and Free" (to the same tune) and Transkei who used "Nkosi Sikielel' 'Afrika".	A Tanzânia usou “Mungu ibariki Afrika”, a Zâmbia usou “Stand and Sing of Zambia, Proud and Free” (na mesma melodia) e o Transquei usou “Nkosi Sikielel' 'Afrika”.
It was also because Mugabe wanted to develop a new distinctly Zimbabwean identity with a unique national anthem.	Foi também porque Mugabe queria estabelecer uma nova identidade notavelmente zimbabuense com um hino nacional único.
A contest was held to determine a new national anthem and "Simudzai Mureza wedu weZimbabwe" by Solomon Mutswairo was chosen.	Um concurso foi promovido para determinar um novo hino nacional e “Simudzai Mureza wedu weZimbabwe” de Solomon Mutswairo foi selecionado.
The new anthem was promoted prior to "Ishe Komborera Africa" being replaced as the official national anthem.	O novo hino foi promovido antes de “Ishe Komborera Africa” ser substituído como o hino nacional oficial.
However, there was scepticism from Christians about the need for replacing "Ishe Komborera Africa" with the belief that it was part of a plan by ZANU-PF to remove references to God from Zimbabwe's official proceedings.	No entanto, houve ceticismo por parte dos cristãos sobre a necessidade de substituir “Ishe Komborera Africa” pela crença de que era parte de um plano da ZANU-PF para remover referências a Deus dos procedimentos oficiais do Zimbábue.
The change of anthem from "Ishe Komberera Africa" was later confirmed by the Parliament of Zimbabwe in 1995 by the passage of the National Anthem of Zimbabwe Act 10:15.	A mudança do hino de “Ishe Komberera Africa” foi posteriormente confirmada pelo Parlamento do Zimbábue em 1995 pela aprovação do Cap. 10:15 do Hino Nacional do Zimbábue.
Sprigg was a member and sometime president of the Tri-State Agricultural Association of Allegany County, which held a fair at its grounds near Cumberland in October 1894 and 1895.	Sprigg foi membro e algumas vezes presidente da Associação Agrícola Tri-estadual do Condado de Allegany, que realizou uma feira em suas terras perto de Cumberland em outubro de 1894 e 1895.
Sprigg was an active Freemason, and served as junior warden and later master of the Potomac Lodge, Number 100 of the Free and Accepted Masons, in Cumberland.	Sprigg foi um maçom livre ativo e serviu como supervisor júnior e mais tarde mestre da Potomac Lodge, Number 100 of the Free and Accepted Mansons, em Cumberland.
He was also a charter member of Cumberland's McKinley Chapter 12 of the Order of the Eastern Star.	Ele também foi um membro fundador do Capítulo 12 McKinley da Ordem da Estela do Oriente de Cumberland.
In 1905, Sprigg was elected as grand Adah of the order's Grand Maryland Chapter during the chapter's state convention in Cumberland; and that same year, he served as grand chaplain general of the McKinley Chapter.	Em 1905, Sprigg foi eleito grande Adah do Grande Capítulo de Maryland da ordem na convenção estadual do capítulo em Cumberland; e nesse mesmo ano, atuou como grande capelão geral do Capítulo McKinley.
Sprigg was a member of the Episcopal Church and attended Emmanuel Episcopal Church in Cumberland, where he served as vice president and president of the Emmanuel Episcopal Church Club.	Sprigg foi membro da Igreja Episcopal e frequentou a Igreja Episcopal Emmanuel em Cumberland, onde atuou como vice-presidente e presidente do Clube da Igreja Episcopal Emmanuel.
As a former Confederate sympathizer during the American Civil War, Sprigg was active in Confederate memorial activities.	Como um ex-simpatizante confederado na Guerra Civil Americana, Sprigg participou de atividades memoriais confederadas.
In 1902, he delivered a speech on behalf of Confederate veterans at Memorial Day exercises in Cumberland.	Em 1902, ele apresentou um discurso em nome dos veteranos confederados nas atividades do Memorial Day em Cumberland.
Following a prolonged illness, Sprigg died at his residence on Washington Street in Cumberland on November 3, 1911.	Após uma doença prolongada, Sprigg morreu em sua residência na Washington Street, em Cumberland, no dia 3 de novembro de 1911.
He was survived by his wife Mary Ellen and their four daughters.	Ele deixou sua esposa Mary Ellen e suas quatro filhas.
Sprigg's funeral service was held on November 6 at Emmanuel Episcopal Church in Cumberland.	O funeral de Sprigg foi realizado no dia 6 de novembro da Igreja Episcopal Emmanuel em Cumberland.
He was interred at Rose Hill Cemetery.	Ele foi sepultado no Cemitério Rose Hill.
The band's array of influences mostly include alternative indie rock bands Superchunk, Jawbox, Sunny Day Real Estate, the Flaming Lips, Fugazi, and Pavement.	A gama de influências da banda inclui principalmente bandas de rock alternativo indie, como Superchunk, Jawbox, Sunny Day Real Estate, The Flaming Lips, Fugazi e Pavement.
Additional artists that inspired the band includes Braid and The Rentals, Elvis Costello, Pixies, Tom Waits, Ben Folds, the Weakerthans, Poster Children, the Carpenters, and the Cardigans.	Outros artistas que inspiraram a banda são Braid and The Rentals, Elvis Costello, Pixies, Tom Waits, Ben Folds, The Weakerthans, Poster Children, The Carpenters e The Cardigans.
AllMusic additionally credits bands such as Weezer and the Get Up Kids as influences, among others.	A AllMusic também credita bandas como Weezer e Get Up Kids como influências, entre outras.
Pierre quoted Waits that "all anybody ever does is imitate their favorite artist—badly," adding, "we're just regurgitating all the crap we listened to in the late '80s and early '90s, the music that got us into playing music in the first place."	Pierre citou Waits que “tudo o que alguém faz é imitar mal o seu artista favorito”, acrescentando: “estamos apenas regurgitando toda a porcaria que ouvíamos no final dos anos 1980 e no início dos anos 1990, a música que nos levou a tocar música em primeiro lugar.”
The band's musical style is widely recognizable by its unique blend of pop punk with the Moog synthesizer.	O estilo musical da banda é altamente reconhecido por sua mistura característica de pop punk com o sintetizador Moog.
The usage of the Moog stems from Cain, who first heard the instrument employed on the Rentals' album Return of the Rentals (1995).	O uso do Moog vem de Cain, que ouviu pela primeira vez o instrumento empregado no álbum Return of the Rentals (1995) do The Rentals.
He subsequently bought a cheap Moog at a pawn shop and wanted it to be an integral part of Motion City upon their formation.	Depois, ele comprou um Moog barato em uma loja de penhores e queria que fosse parte integrante do Motion City após sua formação.
Johnson became known for his signature "Moogstand" in live performances, which consisted of a handstand on the instrument.	Johnson ficou conhecido pela sua assinatura “Moogstand” em apresentações ao vivo, que consistia em uma parada de mão no instrumento.
The group has been widely attributed to a number of different genres, including pop rock, power pop, indie rock, emo, and pop punk.	O grupo tem sido muito atribuído a vários gêneros distintos, inclusive pop rock, power pop, indie rock, emo e pop punk.
Joshua Cain dismissed this latter label, remarking, "I definitely wouldn't consider us a pop-punk band.	Joshua Cain descartou esse último rótulo comentando: “eu definitivamente não nos consideraria uma banda de pop punk.
Our influences are more based on '90s bands like Superchunk and early Weezer." Pierre characterized the band's music as "dirty, fast, happy, emotional rock songs."	Nossas influências são mais baseadas em bandas dos anos 1990 como Superchunk e Weezer no início.” Pierre caracterizou a música da banda como “canções de rock sujas, rápidas, felizes e emocionais”.
Nylon compared the music of their debut album, I Am the Movie, to All and the Get Up Kids.	Nylon comparou a música de seu álbum de estreia, I Am the Movie, a All e a The Get Up Kids.
It has been described as having a "distinctly unified and identifiable style." Subsequent releases varied in style.	Foi descrito como tendo um “estilo distintamente unificado e identificável”. Os lançamentos subsequentes variaram em estilo.
My Dinosaur Life, for example, saw the band attempting to emulate their favorite post-hardcore acts, such as Archers of Loaf and Dinosaur Jr.	My Dinosaur Life, por exemplo, observou a banda tentar imitar seus atos pós-hardcore favoritos, como Archers of Loaf e Dinosaur Jr.
"I Am Your Leader" is a hardcore hip-hop and electro-hop song that runs for three minutes and thirty-three seconds.	“I Am Your Leader” é uma música hardcore e de hip hop e electro hop que dura três minutos e 36 segundos.
The production consists of a "chilled-out, humming beat punctuated on the chorus with a blunted fake-horn hook—halfway between classic-era Neptunes and Look At Me Now" according to Andrew Unterberger of Popdust.	A produção consiste em uma “batida descontraída e sussurrante pontuada no refrão com um gancho de corneta falsa diminuído — no meio-termo entre Neptunes e Look At Me Now da era clássica”, de acordo com Andrew Unterberger da Popdust.
It also contains repetitive, high-pitched, off-pitch synth hooks, and a booming, static bass.	Ela também contém ganchos de sintetizador repetitivos, agudos e fora do tom, além de um baixo estático e estrondoso.
"I Am Your Leader" makes use of sparse beats, frills, minimal instrumentation, and allows Minaj's rhymes to be the focal point, all of which gives the song "something of a mixtape feel" according to Joe Rivers of No Ripcord.	“I Am Your Leader” usa batidas esparsas, adornos, instrumentação mínima e permite que as rimas de Minaj sejam o ponto focal, o que dá à música “algo parecido com uma mixtape” de acordo com Joe Rivers da No Ripcord.
In his review of the song, Unterberger of Popdust noted Hit-Boy's modern hip hop production, saying "Diplo and Bangladesh might have to watch their back after the up-and-comers contributions to this album." Adam Fleischer of XXL said "Nicki dishes boast-heavy verses about how she’s better than all these other bitches."	Em sua resenha sobre a música, Unterberger da Popdust observou a produção moderna de hip hop de Hit-Boy, dizendo que “Diplo e Bangladesh deveriam se cuidar após as contribuições dos novos para este álbum.” Adam Fleischer da XXL disse “os pratos de Nicki possuem versos pesados sobre como ela é melhor que todas essas outras cadelas”.
"I Am Your Leader" received positive reviews from critics.	“I Am Your Leader” recebeu apreciações positivas dos críticos.
Andrew Unterberger of Popdust gave it a 4-star rating, complimenting Minaj's rapping as well as the guest verses of Cam'ron and Rick Ross.	Andrew Unterberger da Popdust deu uma classificação de quatro estrelas, elogiando o rap de Minaj, bem como os versos de convidados como Cam'ron e Rick Ross.
However, Unterberger felt that Minaj was overshadowed by the guest verses.	Entretanto, Unterberger achou que Minaj foi ofuscada pelos versos convidados.
Andrew Hampp of Billboard echoed Unterberger's sentiments, saying "The nostalgia of Cam's return trumps the overall catchiness of the song." XXL Magazine stated that "Though many of the early songs [on the album] lack real substance, the records remain generally exciting - “I Am Your Leader,” alongside Rick Ross and Cam’ron, “Beez In The Trap” with 2 Chainz, and the triumphant “Champion” featuring Nas, Drake and Young Jeezy are all memorable moments".	Andrew Hampp da Billboard compartilhou dos sentimentos de Unterberger, dizendo “a nostalgia do retorno de Cam supera a cativação geral da música”. A XXL Magazine afirmou que “embora muitas das primeiras músicas [do álbum] não tenham substância real, os registros permanecem geralmente emocionantes — 'I Am Your Leader', ao lado de Rick Ross e Cam’ron, 'Beez In The Trap' com 2 Chainz e a triunfante 'Champion' com Nas, Drake e Young Jeezy — são todos momentos memoráveis”.
Joe Rivers No Ripcord praised "I Am Your Leader" along with "Beez in the Trap" for being "thrilling" and making "good use of cameos".	Joe Rivers da No Ripcord elogiou “I Am Your Leader” junto com “Beez in the Trap” por serem “emocionantes” e fazerem “bom uso de aparições”.
Stephen Deusner of Paste Magazine said that "On the nursery rhyming “I Am Your Leader,” [Minaj] spits yet another dick joke like a playground jeer, slyly undermining hip-hop's traditionally male-centric braggadocio.	Stephen Deusner da Paste Magazine disse que “na rima infantil 'I Am Your Leader', [Minaj] cospe outra piada sobre pênis como uma zombaria de parquinho, minando astutamente a fanfarronice tradicionalmente masculina do hip hop.
She's not only participating in phallocentric boasting; she's also inflating the convention with a Swedish penis pump until it's just shy of bursting".	Ela não está apenas participando do orgulho falocêntrico; ela também está inflando a convenção com uma bomba peniana sueca até que esteja quase a ponto de estourar.
David Jeffries of Allmusic listed it as one of the best tracks on the album.	David Jeffries da AllMusic listou-a como uma das melhores músicas do álbum.
Matthew Cole of Slant Magazine stated that "'I Am Your Leader' and 'Beez in the Trap' [are] two excellent tracks which manage to sound both bubbly and heavy as Minaj delivers her most effortlessly entertaining shit-talk to date".	Matthew Cole da Slant Magazine afirmou que “'I Am Your Leader' e 'Beez in the Trap' [são] duas faixas excelentes que conseguem soar tanto borbulhantes quanto pesadas, já que Minaj oferece sua conversa rude mais divertida e sem esforço até hoje”.
Ryan Dombal of Pitchfork called "Come On A Cone" and "I Am Your Leader" "two brilliantly off-kilter songs".	Ryan Dombal da Pitchfork chamou “Come On A Cone” e “I Am Your Leader” de “duas músicas brilhantemente inesperadas”.
Tom Ewing of The Guardian said that "On "I Am Your Leader", [Minaj] drops a couple of octaves to gleefully pompous effect".	Tom Ewing do The Guardian disse que “em 'I Am Your Leader', [Minaj] solta algumas oitavas para um efeito pomposo”.
Kevin Ritchie of NOW Magazine named it the top track of the album.	Kevin Ritchie da NOW Magazine nomeou-a a faixa principal do álbum.
Kyle Anderson of Entertainment Weekly named it one of the best tracks on the album along with "Champion".	Kyle Anderson da Entertainment Weekly nomeou-a como uma das melhores faixas do álbum junto com “Champion”.
The video begins with a pink mailbox with the song's title on the front written in different fonts.	O vídeo é iniciado com uma caixa de correio rosa com o nome da música na frente escrito em diferentes fontes.
The video is set in a playhouse esque brightly coloured house.	O vídeo é ambientado em uma casa de boneca com um esquema de cores vivas.
The episode was written by Richard Appel, but the idea of Bart and Lisa attending a military academy had previously been pitched, and had been floating around since 1991.	O episódio foi escrito por Richard Appel, mas a ideia de Bart e Lisa frequentando uma academia militar já havia sido lançada e estava pairando desde 1991.
The idea had not yet been used as an episode plot, because the writers had not felt comfortable with taking Bart and Lisa to a strange place early in the series.	A ideia não havia sido usada como enredo de um episódio porque os roteiristas não se sentiram confortáveis em levar Bart e Lisa para um lugar estranho no começo da série.
During the scene where the Commandant is talking, there is a brief shot of Lisa blinking.	Durante a cena onde o Comandante está falando, há uma breve cena de Lisa piscando.
As there had been an error in the final print of the episode, the shot was animated, painted and shot on May 16, 1997, the Friday before the episode's airdate.	Como houve um erro na impressão final do episódio, a cena foi animada, pintada e filmada no dia 16 de maio de 1997, na sexta-feira anterior à data de exibição do episódio.
The spiky blond-haired boy, who runs towards the Eliminator while screaming, is a caricature of director Mike B. Anderson.	O garoto de cabelos loiros espetados, que corre em direção ao Eliminator enquanto grita, é uma criatura do diretor Mike B. Anderson.
The episode originally aired on May 18, 1997, as the season finale, along with a rerun of "The Springfield Files." The episode was mistakenly anticipated by some as being about Lisa launching "a legal battle" to enroll at the military school.	O episódio foi ao ar originalmente no dia 18 de maio de 1997, como o final da temporada, junto com uma reprise de “The Springfield Files”. O episódio foi erroneamente antecipado por alguns como sendo sobre Lisa lançando “uma batalha legal” para se matricular na escola militar.
In its original broadcast, "The Secret War of Lisa Simpson" finished 47th in ratings for the week of May 12–18, 1997, with a Nielsen rating of 8.3, equivalent to approximately 8.1 million viewing households.	Em sua transmissão original, “The Secret War of Lisa Simpson” terminou em 47º lugar nas classificações da semana de 12 a 18 de maio de 1997, com uma classificação Nielsen de 8,3 equivalente a aproximadamente 8,1 milhões de lares de espectadores.
It was the second highest-rated show on the Fox network that week, following The X-Files.	Foi o segundo programa de maior audiência na rede Fox naquela semana, seguindo Arquivo X.
Warren Martyn and Adrian Wood, the authors of the book I Can't Believe It's a Bigger and Better Updated Unofficial Simpsons Guide, disliked the episode, writing that it was "very dull" and that Dafoe was not used well.	Warren Martyn e Adrian Wood, os autores do livro I Can't Believe It's a Bigger and Better Updated Unofficial Simpsons Guide, não gostaram do episódio, escrevendo que “foi muito sem graça” e que Dafoe não foi bem aplicado.
However, Dafoe is one of show runner Josh Weinstein's favorite guest stars.	Entretanto, Dafoe é uma das estrelas convidadas preferidas do showrunner Josh Weinstein.
Ian Johnson argued Dafoe's casting was "rare" and "somewhat offbeat".	Ian Johnson argumentou que o elenco de Dafoe era “raro” e “um pouco excêntrico”.
Journalist Raju Mudhar also wrote that in this episode, "The Simpsons have succinctly laid out our eventual future." This referred to the rise of robots (such as combat drones) in the real world and the quote from this episode:	O jornalista Raju Mudhar também escreveu que nesse episódio, “Os Simpsons expuseram sucintamente nosso futuro eventual”. Isso se referia ao surgimento de robôs (como drones de combate) no mundo real e à citação desse episódio:
"The wars of the future will not be fought on the battlefield or at sea.	“As guerras do futuro não serão travadas no campo de batalha ou no mar.
They will be fought in space, or possibly on top of a very tall mountain.	Elas serão combatidas no espaço ou, possivelmente, no topo de uma montanha muito alta.
In either case, most of the actual fighting will be done by small robots.	Em ambos os casos, a maior parte da luta real será conduzida por pequenos robôs.
And as you go forth today remember always your duty is clear: To build and maintain those robots."	E ao avançar hoje, lembre-se sempre de que seu dever é claro: construir e manter esses robôs.”
The episode was one of four in 1999 released on a VHS (Re-released on DVD in 2005) called Bart Wars focused on crosses between The Simpsons and Star Wars.	O episódio foi um dos quatro em 1999 lançados em VHS (relançado em DVD em 2005) chamado Bart Wars focado em cruzamentos entre Os Simpsons e Guerra nas Estrelas.
However, one critic wrote that with this episode and "Marge Be Not Proud" and "Dog of Death," both of which are also on the DVD, the "Star Wars connection" is "tangential at best."	No entanto, um crítico escreveu que com esse episódio, “Marge Be Not Proud” e “Dog of Death”, ambos também no DVD, a “conexão com Guerra nas Estrelas” é “na melhor das hipóteses tangencial”.
By end of the 16th century Cassel had become a border town between France and the Spanish Netherlands.	No final do século XVI, Cassel tornou-se uma cidade fronteiriça entre a França e os Países Baixos Espanhóis.
The French repeatedly fought with Spain and later the independent Dutch Republic for control of the town; in March 1645, Gaston, Duke of Orléans seized it but lost it again to the Spanish a few months later.	Os franceses lutaram repetidamente com a Espanha e mais tarde com a República Holandesa independente pelo controle da cidade; em março de 1645, Gastão, duque de Orleães, conquistou-a, mas voltou a perdê-la para os espanhóis alguns meses mais tarde.
In 1658 Turenne expelled two Irish regiments in the pay of the Spanish who were garrisoning Cassel.	Em 1658, Turenne expulsou dois regimentos irlandeses a soldo dos espanhóis que guardavam Cassel.
The French captured the town in July 1676 under Louis de Crevant, Duke of Humières and strengthened the castle.	Os franceses fecharam o cerco à cidade em julho de 1676 sob Louis de Crevant, Duque de Humières, e fortaleceram o castelo.
The following year, a third Battle of Cassel took place just west of the town on 11 April 1677 when a French army under François-Henri de Montmorency, duc de Luxembourg and Philippe I of Orléans defeated Dutch forces commanded by William III of Orange.	No ano seguinte, uma terceira Batalha de Cassel ocorreu a oeste da cidade no dia 11 de abril de 1677, quando um exército francês sob o comando de François-Henri de Montmorency, duque de Luxemburgo, e Filipe I, de Orleães, derrotaram as forças holandesas comandadas por William III de Orange.
The battle took place after King Louis XIV of France besieged the Dutch-held town of Saint-Omer during the Franco–Dutch War.	A batalha aconteceu depois que o rei Luís XIV da França cercou a cidade holandesa de Saint-Omer na Guerra Franco-Holandesa.
William sent an army to relieve Saint-Omer but was defeated at the village of Zuytpeene just to the west of Cassel, losing 7-8,000 men killed or wounded and another 4,000 taken prisoner.	William enviou um exército para aliviar Saint-Omer, mas foi derrotado no vilarejo de Zuytpeene, a oeste de Cassel, perdendo de 7.000 a 8.000 homens entre mortos ou feridos e outros quatro mil aprisionados.
Saint-Omer fell a week later.	Saint-Omer tombou uma semana depois.
Cassel was annexed to France the following year under the terms of the Treaty of Nijmegen, which ended the war.	Cassel foi anexada à França no ano seguinte sob os termos do Tratado de Nimega, que pôs fim à guerra.
The annexation led to the town's defences being dismantled; it was considered indefensible, as it was within easy firing range of the nearby Mont des Récollets, and it would have cost far too much to fortify both hills.	A anexação levou ao desmantelamento das defesas da cidade; foi considerada indefensável, pois estava ao alcance de tiro fácil das proximidades de Mont des Récollets, e seria muito custoso fortificar as duas colinas.
In addition, the revised frontier following the treaty was now a significant distance from Cassel and without the proximity of the border, the town was no longer seen as having much strategic significance.	Além disso, a fronteira revisada após o tratado estava agora a uma distância grande de Cassel e, sem a proximidade da fronteira, a cidade não era mais considerada como tendo muita importância estratégica.
During the French Revolutionary Wars, Cassel is said to have been the hill up which the Grand Old Duke of York marched his 10,000 men before he "marched them down again".	Durante as Guerras Revolucionárias Francesas, diz-se que Cassel foi a colina pela qual o Velho Grão-Duque de York marchou com seus 10.000 homens antes de “descer novamente”.
While it is true that Prince Frederick, Duke of York and Albany, did command an army in the Flanders Campaign of 1793 and was probably in the vicinity, the link with Cassel is considered dubious as the eponymous nursery rhyme appears to have originated well before the Revolutionary Wars.	Embora seja verdade que o príncipe Frederico, duque de York e Albany, tenha comandado um exército na Campanha de Flanders de 1793 e provavelmente esteve nas proximidades, a ligação com Cassel é considerada duvidosa, pois a canção de ninar com o mesmo nome parece ter se originado bem antes das Guerras Revolucionárias.
The population of Cassel grew to about 4,200 people by the mid-19th century.	A população de Cassel cresceu para cerca de 4.200 pessoas em meados do séculos XIX.
Benjamin Disraeli, later to become Prime Minister of the United Kingdom, stayed there for a month in September–October 1845 and wrote in a letter to his sister Sarah that he considered it "an extremely savage place; few of the inhabitants, & none of the humbler classes, talk French, there is no library, bookseller's shop, nor newspaper of any sort ...	Benjamin Disraeli, que mais tarde se tornaria primeiro-ministro do Reino Unido, ficou lá por um mês entre setembro e outubro de 1845 e escreveu uma carta para sua irmã Sarah, na qual considerava “aquele um lugar extremamente selvagem; poucos habitantes, e nenhuma das classes mais humildes, falam francês, não há bibliotecas, livrarias, nem jornais de qualquer tipo…
It is quite French Flanders, their provisions come from Holland, the Hotel de Ville was built by the Spaniards, the carillons are perpetually sounding, & religion is supreme."	É mesmo uma Flanders francesa, suas provisões vêm da Holanda, o Hotel de Ville foi construído pelos espanhóis, os carrilhões soam perpetuamente e a religião é suprema”.
In 1848, Cassel gained a railway connection when the Lille-Dunkirk line was built.	Em 1848, Cassel ganhou uma conexão ferroviária com a construção da linha Lille-Dunkirk.
The station is, however, at the foot of the hill at Oxelaëre some 3 kilometres (1.9 mi) from the centre of Cassel.	A estação fica, no entanto, ao pé da colina de Oxelaëre, a cerca de 3 km (1,9 milhas) do centro de Cassel.
To link the two places, an electric tramway was built under the auspices of the Compagnie des Tramways de Cassel, which operated between 1900 and 1934. It was replaced by a bus link which still operates today.	Para ligar os dois lugares, um bonde elétrico foi construído sob os auspícios da Compagnie des Tramways de Cassel, que funcionou entre 1900 e 1934. Ele foi substituído por uma ligação de ônibus que funciona ainda hoje.
Cassel served as the headquarters of Marshal Ferdinand Foch during the early part of the First World War, between October 1914 and May 1915.	Cassel foi o quartel-general do marechal Ferdinand Foch no começo da Primeira Guerra Mundial, entre outubro de 1914 e maio de 1915.
Kruščica belonged to a group of concentration camps in the Independent State of Croatia where mass executions of inmates were performed.	Kruščica pertencia a um grupo de campos de concentração no Estado Independente da Croácia, onde foram realizadas execuções em massa.
During first two months of the functioning of the camp, local residents killed three thousand people within it.	Durante os dois primeiros meses do funcionamento do campo, os moradores locais mataram três mil pessoas dentro dele.
At the end of July 1941, the Ustaše, under the command of Boško Cvjenćek, captured and transported a group of 74 Serbs from Pale to the Kruščica camp with the false explanation that they were going to work and earn money.	No fim de julho de 1941, os Ustaše, comandados por Boško Cvjenćek, capturaram e transportaram um grupo de 74 sérvios de Pale para o campo de Kruščica sob a falsa alegação de que iriam trabalhar e ganhar dinheiro.
All of them were killed.	Todos eles foram assassinados.
All of them were cruelly massacred by Ustaše during the night on 5 August 1941.	Todos eles foram cruelmente massacrados pelos Ustaše durante a noite de 5 de agosto de 1941.
According to a 2001 work published by Hrvatski informativni centar and authored by Topalović, imprisoned Serbs were actually political prisoners who attacked the Ustaše, attempting to kill them, refusing all calls for surrender, so the Ustaše were forced to kill them.	De acordo com um trabalho de 2001 publicado pelo Hrvatski informativni centar e de autoria de Topalović, os sérvios presos eram na verdade prisioneiros políticos que atacaram os Ustaše, tentando matá-los, recusando todos os pedidos de rendição, então os Ustaše foram forçados a assassiná-los.
Topalović also emphasized that the Ustaše commander of the camp, Josip Tehler was killed attempting to suppress the rebellion.	Topalović também enfatizou que o comandante dos Ustaše no campo, Josip Tehler, foi morto tentando reprimir a rebelião.
The first transport of inmates arrived at Kruščica between 28 August and 1 September 1941, when around 1,000 people, mostly Jewish women and children, were transported from concentration camps on Pag and in Gospić.	O primeiro transporte de prisioneiros chegou a Kruščica entre 28 de agosto e 1º de setembro de 1941, quando cerca de 1.000 pessoas, principalmente mulheres e crianças judias, foram transportadas dos campos de concentração em Pag e em Gospić.
During the night of 3 September 1941, members of the Ustaše broke into the houses of Jewish residents of Sarajevo, captured the inhabitants, and transported them to Kruščica.	Durante a noite de 3 de setembro de 1941, membros dos Ustaše invadiram as casas dos moradores judeus de Sarajevo, capturaram seus habitantes e os transportaram para Kruščica.
The next day, the Ustaše plundered the homes of imprisoned Jewish victims.	No outro dia, os Ustaše pilharam as casas das vítimas judias presas.
At the beginning of September 1941, there were approximately 3,000 people interned in Kruščica camp, including 300 Serb women and children, with the remainder being Jews.	No início de setembro de 1941, havia aproximadamente 3.000 pessoas aprisionadas no campo de Kruščica, incluindo 300 mulheres e crianças sérvias, sendo o restante judeus.
All were housed in two buildings, 80 people to each room, without basic living conditions.	Todos estavam abrigados em dois prédios, 80 pessoas em cada quarto, sem condições básicas de subsistência.
The Jewish community from Zagreb sent carloads of packages to inmates in Kruščica.	A comunidade judaica de Zagrebe enviou carregamentos cheios de pacotes para os presos em Kruščica.
Local Ustaše burned these before the eyes of hungry children and women, who were unable to retrieve anything.	Os Ustaše locais os queimaram diante dos olhos de crianças e mulheres famintas, que não conseguiram recuperar nada.
It was difficult to accommodate and feed the inmates of this camp, so the Ustaše decided to resolve this difficulty by torturing inmates with forced labour and hunger and by killing them.	Era difícil acomodar e alimentar os pressos desse campo, então os Ustaše decidiram resolver essa dificuldade torturando os pressos com trabalho forçado e fome e matando-os.
The camp was destroyed after the Second World War.	O campo foi destruído depois da Segunda Guerra Mundial.
One building was restored, and a memorial area, occupying around 2,000 m² was established, consisting of the restored building (containing a museum), a monument created by Fadil Bilić, incorporating a text from Ivan Goran Kovačić's poem Jama, and several memorial plaques commemorating communities interned in the camp (including those from Zenica and Pale).	Um edifício foi restaurado e uma área memorial, ocupando cerca de 2.000 m², composta pelo edifício restaurado (contendo um museu), por um monumento criado por Fadil Bilić, incorporando um texto do poema Jama de Ivan Goran Kovačić, e por várias placas comemorativas sobre as comunidades aprisionadas no campo (incluindo as de Zenica e de Pale), foi estabelecida.
This memorial area became known as the 'Black House' (Crna kuća).	Essa área memorial ficou conhecida como “Black House” (Crna kuća).
During the War in Bosnia & Herzegovina, the museum's contents were removed.	Durante a Guerra na Bósnia-Herzegovina, o conteúdo do museu foi removido.
In 2014, the site was declared a National Monument of Bosnia and Herzegovina.	Em 2014, o local foi declarado Monumento Nacional da Bósnia-Herzegovina.
Originally, Silberling envisioned employing novice actors in the lead roles, but acknowledged performers with the level of recognition of Cage and Meg Ryan would attract support for the production.	Originalmente, Silberling idealizava empregar atores novatos nos papéis principais, mas artistas conhecidos com o nível de reconhecimento de Cage e de Meg Ryan atrairiam apoio para a produção.
After having completed action-oriented roles in The Rock, Con Air and Face/Off, Cage was eager to star in a more profound film when he received Stevens' screenplay.	Após ter completado papéis de ação em A Rocha, Con Air - A Rota de Fuga e A Outra Face, Cage estava ansioso para estrelar um filme mais profundo quando recebeu o roteiro de Stevens.
He agreed to accept the role, noting the spiritual issues in the story and the impact it had on him, but not elaborating on his own beliefs.	Ele concordou em aceitar o papel, observando as questões espirituais da história e o impacto que isso teve sobre ele, mas sem elaborar suas próprias crenças.
Ryan also agreed to accept the role of Maggie, remarking "I don't know if angels are floating around, but the idea that there's a guiding force is something I embrace".	Ryan também concordou em aceitar o papel de Maggie, comentando: “eu não sei se os anjos estão flutuando por aí, mas a ideia de que há uma força orientadora é algo que eu aceito.”
Andre Braugher, an actor on the television series Homicide: Life on the Street, was able to work on the project while Homicide was on break before the beginning of its sixth season.	Andre Braugher, um ator da série de televisão Homicídio, pôde trabalhar no projeto enquanto a série estava de folga antes do início da sua sexta temporada.
His new co-star Dennis Franz was also starring on a police procedural series, NYPD Blue.	 Seu novo colega de estrelato Dennis Franz também protagonizou uma série de procedimentos policiais, Nova York Conta o Crime.
Cage said that with this role, he had to switch from his regular methods of constant movements to trying to be "effective" while often still.	Cage disse que com esse papel, ele teve que mudar seus métodos regulares de movimentos constantes para tentar ser “eficaz” enquanto ainda estava parado.
He remarked on having to adopt the mindset of a child, and act impressed by commonplace experiences such as feeling rain or sunlight.	Ele comentou sobre ter que adotar a mentalidade de uma criança e agir impressionado por experiências comuns, como sentir a chuva ou o sol.
A rig for the camera was built for the scene where the angelic Seth sees Maggie look in the mirror, and the crew shot the mirror without the actors for one take so Cage's reflection could be edited out from the take with both.	Um equipamento para a câmera foi construído para a cena onde o angelical Seth vê Maggie se olhar no espelho, e a equipe filmou o espelho sem os atores para uma tomada, para que o reflexo de Cage pudesse ser editado da cena com ambos.
Other special effects involved a "going to the light" afterlife depiction, in which Seth walks with a little girl, played by Sarah Dampf, who has died.	Outros efeitos especiais envolveram uma representação de “indo para a luz” sobre vida após a morte, na qual Seth caminha com uma garotinha interpretada por Sarah Dampf, que morreu.
After cinematographer John Seale shot the scene in a hallway, Sony Pictures Imageworks' John Nelson increased the brightness to end in white, adding splinters of light.	Depois que o diretor de fotografia John Seale filmou a cena em um corredor, John Nelson da Sony Pictures Imageworks aumentou o brilho para terminar em branco, adicionando fragmentos de luz.
Some of the film was shot at Lake Tahoe's surrounding areas and Kern County.	Parte do filme foi filmado nas áreas circundantes do Lago Tahoe e no condado de Kern.
The "falling" scene was partially shot at the Los Angeles Bank of America, while Cage was placed on a moving rig over a bluescreen.	A cena da “queda” foi parcialmente filmada no Los Angeles Bank of America, enquanto Cage foi colocado em uma plataforma móvel sobre uma tela azul.
Ryan's death scene was filmed on Old Mill Road in Crestline, California.	A cena da morte de Ryan foi filmada na estrada Old Mill em Crestline, Califórnia.
The library scenes were shot at San Francisco Public Library.	As cenas da biblioteca foram realizadas na Biblioteca Pública de São Francisco.
For angel scenes shot at Malibu Beach, though the characters are not physical beings, it was decided that the angels would have briefly visible footprints to avoid the perception that the sand was too hard to leave imprints.	Para as cenas dos anjos filmadas na praia de Malibu, embora os personagens não sejam seres físicos, foi decidido que os anjos teriam pegadas brevemente visíveis para evitar a percepção de que a areia era muito dura para deixar marcas.
Thus, Nelson erased the footprints soon after they are first seen.	Dessa forma, Nelson desfez as pegadas logo após serem vistas pela primeira vez.
The score was composed by Gabriel Yared, often using three notes to convey ascent.	A partitura foi composta por Gabriel Yared, quase sempre com três notas para transmitir a ascensão.
Pop synthesizers, pianos and strings were used for the three-note compositions where the angels observe Los Angeles, where the child in the prologue dies and where Seth experiences Maggie's despair, respectively.	Sintetizadores, pianos e instrumentos de cordas de pop foram usados para as composições de três notas em que os anjos observam Los Angeles, onde a criança no prólogo morre e Seth experimenta o desespero de Maggie, respectivamente. 
Yared also employed violins and celli, sometimes using one to accompany a line of voice-over dialogue and another for follow-up dialogue.	Yared também empregou violinos e violoncelos, às vezes usando um para conduzir uma linha de diálogo de voz e outro para o diálogo de acompanhamento.
With the entry of Japan into the war, Fairley flew to Java in January 1942.	Com a entrada do Japão na guerra, em janeiro de 1942, Fairley foi para Java.
Fairley was well aware that Java produced 90% of the world's supply of quinine and that the implications would be serious if Java was lost.	Fairley estava bem ciente de que Java produzia 90% do suprimento mundial de quinino e que as implicações seriam sérias se Java fosse perdido.
He arranged for the purchase of all available stocks of quinine, some 120 long tons (120 t).	Ele providenciou a compra de todos os estoques disponíveis de quinino, cerca de 120 toneladas longas (120 t).
Fairley was informed that the quinine had been loaded on board two ships.	Fairley foi informado de que o quinino havia sido carregado a bordo de dois navios.
One was never seen again.	Um nunca foi visto novamente.
The other, the SS Klang, reached Fremantle in March.	O outro, o SS Klang, alcançou Fremantle em março.
Although 20 long tons (20 t) of quinine was loaded on board, it was apparently unloaded when the ship stopped at Tjilatjap, possibly due to fifth columnists.	Embora 20 toneladas longas (20 t) de quinino tenham sido carregadas a bordo, foram aparentemente descarregadas quando o navio parou em Tjilatjap, possivelmente devido a quinta-colunistas.
Thus, none of the shipment reached Australia.	Com isso, nenhum carregamento chegou à Austrália.
Fairley himself departed Java with the I Corps staff on the transport Orcades on 21 February 1942 shortly before Java fell.	O próprio Fairley partiu de Java com a equipe do I Corps no transportador Orcades dia 21 de fevereiro de 1942, pouco antes da queda de Java.
In General Sir Thomas Blamey's reorganisation of the Australian Army in April 1942, Fairley was appointed director of medicine at Allied Land Forces Headquarters (LHQ) in Melbourne.	Na reformulação do Exército Australiano pelo general Sir Thomas Blamey em abril de 1942, Fairley foi indicado diretor de medicina do Quartel-General das Forças Terrestres Aliadas (LHQ) em Melbourne.
Fairley was soon facing a series of medical emergencies caused by the Kokoda Track campaign.	Fairley logo estava enfrentando uma série de emergências médicas causadas pela campanha de Kokoda Track.
An epidemic of bacillary dysentery was headed off by Fairley's decision to rush all available supplies of sulphaguanadine to New Guinea.	Uma epidemia de disenteria bacilar foi deflagrada pela decisão de Fairley de enviar às pressas todos os suprimentos disponíveis de sulfaguanidina para Nova Guiné.
On Fairley's advice every man who complained of diarrhoea was given the drug and the epidemic was brought under control in ten days.	Seguindo o conselho de Fairley, todo homem que se queixasse de diarreia recebia a droga e assim a epidemia foi controlada em dez dias.
But Fairley's main concern was malaria.	Porém, o principal receio de Fairley era a malária.
Despite the experience with malaria in the Middle East, most of the troops had a poor understanding of anti-malaria precautions and few medical officers had encountered the disease.	Apesar da experiência com a malária no Oriente Médio, a maioria das tropas tinha uma má compreensão das precauções antimaláricas e poucos médicos tinham experienciado a doença.
In combination with critical shortages of drugs and anti-malarial supplies such as netting, insecticides and repellents, the result was a medical disaster.	Em combinação com a escassez crítica de medicamentos e de suprimentos antimaláricos, como redes, inseticidas e repelentes, o resultado foi um desastre médico.
In the 13-week period from 31 October 1942 to 1 January 1943, the Army reported 4,137 battle casualties, but 14,011 casualties from tropical diseases, of which 12,240 were from malaria.	No período de 13 semanas de 31 de outubro de 1942 a 1º de janeiro de 1943, o exército relatou 4.137 baixas em batalha, mas 14.011 baixas por doenças tropicais, das quais 12.240 foram por malária.
The government grimly contemplated disbanding divisions to replace malaria casualties.	O governo contemplava obstinadamente a dissolução das divisões para substituir as vítimas da malária.
"Our worst enemy in New Guinea," General Blamey declared, "is not the Nip—it’s the bite."	“Nosso pior inimigo na Nova Guiné”, declarou o general Blamey, “não é o Nip — mas sim a picada”.
This caused Blamey to despatch a medical mission headed by Fairley to the United States and the United Kingdom in September 1942 to present the Army's case for a more adequate and equitable share of anti-malarial supplies.	Isso fez com que Blamey despachasse uma missão médica chefiada por Fairley aos Estados Unidos e ao Reino Unido em setembro de 1942 para apresentar o caso do exército para receber uma parcela mais adequada e equitativa de suprimentos antimaláricos.
Illinois farmer David Johnson built his 31-foot-tall (9.4 m) goat tower in Shelby County, near Findlay, after seeing an article on Fairview in the magazine Decanter.	O fazendeiro de Illinois David Johnson construiu uma torre de cabras de 31 pés (9,4 metros) de altura no condado de Shelby, próximo de Findlay, após ver um artigo sobre Fairview na revista Decanter.
Another goat tower was built in the outdoor-seating area of Silky O'Sullivan's bar in Memphis, Tennessee on Beale Street.	Outra torre de cabras foi construída na área de estar ao ar livre do bar Silky O'Sullivan em Memphis, Tennessee, na rua Beale.
In a Waunakee, Wisconsin goat petting zoo, a goat tower was built by the Endres family.	Em um minizoológico de cabras de Waunakee, Wisconsin, a família Endres construiu uma torre de cabras.
The tower was designed in a Bavarian style to match other buildings of the area.	A torre foi desenhada em estilo bávaro para combinar com outros edifícios da região.
The owners claim it is the fifth goat tower ever constructed after the ones in Fairview, the “Tower of Baaa” in Findlay, Memphis, and Ekeby.	Os proprietários afirmam que é a quinta torre de cabras já construída após as de Fairview, a “Tower of Baaa” em Findlay, a de Memphis e a de Ekeby.
Life at the Bottom has received mostly positive reviews.	A Vida na Sarjeta recebeu críticas em sua maioria positivas.
Gregory Schneider of the Topeka Capital-Journal called the collection "the best exploration of the problems of poverty ever written." America magazine writer, Peter Heinegg, considered the essays to be a "barrage of breathtakingly horrible true-life...stories", but he said that Dalrymple puts too much of his personal "snorting indignation" into the text without letting the reader draw their own conclusions.	Gregory Schneider do Topeka Capital-Journal chamou a coleção “a melhor exploração dos problemas da pobreza já escrita”. O escritor da revista Americana, Peter Heinegg, considerou os ensaios uma “enxurrada de histórias verídicas horríveis de tirar o fôlego”, mas disse que Dalrymple coloca muito de sua “indignação resfolegante” pessoal no texto sem deixar o leitor tirar suas próprias conclusões.
He ended by saying, "Dalrymple's case sounds like a paranoid tirade or perverse tribute, but it is at least partially redeemed by the barrage of breathtakingly horrible true-life (one assumes) stories that this very angry doctor tells...to bolster it." John Clark of Liberty magazine called it "so compelling...that I read it cover to cover in a day's time—and later reread it twice."	Ele finalizou dizendo: “o caso de Dalrymple soa como um discurso paranoico ou um tributo perverso, mas é pelo menos parcialmente redimido pela enxurrada de histórias verídicas horríveis de tirar o fôlego (supõe-se) que esse médico muito irritado conta… Para reforçar isso.” John Clark da revista Liberty chamou-o “tão convincente… Que li do início ao fim em um dia — e depois reli duas vezes”.
Thomas Sowell, a pundit and social critic, described it as "brilliant and insightful" in Capitalism magazine and "an insightful and devastating eyewitness account of the white underclass in Britain" in the Jewish World Review.	Thomas Sowell, um especialista e crítico social, descreveu-o como “brilhante e perspicaz” na revista Capitalism e “um relato de testemunha ocular perspicaz e devastador da subclasse branca na Grã-Bretanha” na Jewish World Review.
Overall, Sowell said that the collection was able to explain that "One of the most telling examples of the social destructiveness of the left's welfare-state vision can be found among the white slum dwellers in Britain." Atlanta Journal-Constitution writer, Theresa K. Weaver, called the collection "saddening, infuriating, and ultimately not terribly empowering", stating that she wishes Dalrymple "might at least offer a few ideas on turning everything around." Arthur Foulkes of the Carolina Journal described it as a "fine book" that "offers much to friends of liberty everywhere." Roger Donway of The Atlas Society considered it to be "one of the most instructive books that I have read in many years".	No geral, Sowell disse que a coleção foi capaz de explicar que "um dos exemplos mais reveladores de destruitividade social da visão do estado de bem-estar da esquerda pode ser encontrado entre os moradores brancos de favelas na Grã-Bretanha". A escritora do Atlanta Journal-Constitution, Theresa K. Weaver, chamou a coleção de “triste, enfurecedora e, em última análise, não terrivelmente empoderadora”, afirmando que deseja que Dalrymple “possa pelo menos oferecer algumas ideias sobre como mudar tudo”. Arthur Foulkes, do Carolina Journal, descreveu-o como um “bom livro” que “oferece muito aos amigos da liberdade em todos os lugares”. Roger Donway, da The Atlas Society, considerou-o “um dos livros mais instrutivos que li em muitos anos”.
Stephen Goode, writing for Insight on the News, said that the collection argued its "position brilliantly and with impressive passion".	Stephen Goode, escrevendo para a Insight on the News, disse que a coleção defendeu sua “posição brilhantemente e com paixão impressionante”.
The National Observer wrote that it "has much value", if it is taken as an "antidote to fashionable loose thinking".	The National Observer escreveu que “tem muito valor”, se for tomado como um “antídoto para o pensamento frouxo da moda”.
Phips arrived back in Boston in the summer of 1688 and was welcomed back as a hero.	Phips retornou a Boston no verão de 1688 e foi recebido de volta como um herói.
His wife seemed very happy to see him.	Sua esposa parecia muito feliz em vê-lo.
He was celebrated in sermons and at the Harvard college commencement he was compared to Jason fetching the Golden Fleece.	Ele foi celebrado em sermões e na formatura da faculdade de Harvard foi comparado a Jasão buscando o Velocino de Ouro.
Andros and Randolph were not so happy to see him and it seems the feeling was mutual.	Andros e Randolph não ficaram tão contentes em vê-lo e parece que o sentimento era recíproco.
Almost all of New England was unified in their opposition to Andros and Randolph.	Quase toda a Nova Inglaterra estava unida em sua oposição a Andros e Randolph.
Phips, despite having been captain of Randolph's gunship in 1683-4, does not seem to have carried an association with Randolph in the minds of the people of Massachusetts Bay.	Phips, apesar de ter sido capitão da embarcação de Randolph entre 1683 e 1684, não parece ter uma associação com Randolph nas mentes do povo da Baía de Massachusetts.
Andros swore Phips into his new post in early July, but his council refused Phips' demand that the previously named sheriffs be dismissed.	Andros empossou Phips em seu novo posto no começo de julho, mas seu conselho rejeitou a exigência de Phips de que os xerifes nomeados antes fossem demitidos.
If Phips had simply wanted a share in the spoils of the Dominion, he might have stuck around and kept his head down.	Se Phips quisesse apenas uma parte dos espólios do Domínio, ele poderia ter ficado por perto e sido discreto.
Instead he stayed home in Boston only six weeks before shipping back to London to join with Increase Mather in opposing the Dominion and seeking to restore the original charter.	Em vez disso, ele ficou em casa em Boston apenas seis semanas antes de embarcar de volta para Londres para se juntar a Increase Mather na oposição ao Domínio e na tentativa de restaurar a carta original.
This seems to be the first mention of Phips in Increase Mather's diary or correspondence.	Essa parece ser a primeira menção de Phips no diário ou na correspondência de Increase Mather.
Motivated by a shared dislike of Andros, Phips and Increase Mather worked together to bring about his downfall.	Motivados por uma aversão em comum a Andros, Phips e Increase Mather trabalharam juntos para causar sua queda.
After the Glorious Revolution in late 1688 replaced the Catholic James with the Protestant monarchs William III and Mary II, Phips and Mather petitioned the new monarchs for restoration of the Massachusetts charter, and successfully convinced the Lords of Trade to delay the transmission of formal instructions about the change of power to Andros.	Após a Revolução Gloriosa, no fim de 1688, substituir o católico James pelos monarcas protestantes William III e Mary II, Phips e Mather pediram aos novos reis a restauração da carta de Massachusetts e conseguiram convenceram os Lords of Trade a atrasarem a transmissão de instruções formais sobre a troca de poder para Andros.
Phips returned to Boston in May 1689, carrying proclamations from the king and queen, and found Andros and Randolph had already been arrested in a revolt in Boston.	Phips retornou a Boston em maio de 1689, carregando proclamações do rei e da rainha, e descobriu que Andros e Randolph já tinham sido presos em uma revolta em Boston.
Phips served for a time as an overseer guarding Andros and Randolph in the prison at Castle Island.	Phips serviu por um tempo como guardião supervisor de Andros e de Randolph na prião de Castle Island.
If Paris were worth a mass to Henry IV, Boston was worth a conversion, in the Puritan sense, to William Phips.	Se Paris valia uma missa para Henry IV, Boston valia uma conversão, no sentido puritano, para William Phips.
The turmoil in England and William's accession to the throne had prompted New France's Governor to take advantage of the political turmoil in New England, launching a series of Indian raids across the northern frontier in 1689 and early 1690.	A turbulência na Inglaterra e a ascensão de William ao trono levaram o governador da Nova França a aproveitar a agitação política na Nova Inglaterra, lançando uma série de ataques indígenas pela fronteira norte em 1689 e no início de 1690.
When a frontier town in Maine was overrun in early March 1690, the French were perceived as instigators and the provisional government of Massachusetts, began casting about for a major general to lead an expedition against the French in Acadia.	Quando uma cidade fronteiriça em Maine foi invadida no início de março de 1690, os franceses foram vistos como instigadores e o governo provisório de Massachusetts começou a procurar um major-general para liderar uma expedição contra os franceses em Acadia.
Phips had not demonstrated military interests as a young man.	Phips não mostrou interesses no militarismo quando jovem.
During King Philip's War, when many took up arms, Phips built ships and cut lumber.	Durante a Guerra do Rei Filipe, quando muitos pegaram em armas, Phips fabricou navios e cortou lenha.
John Knepp's journal testifies to Phips constitutional disinterest in military discipline.	O diário de John Knepp comprova o desinteresse congênito de Phips na disciplina militar.
Alongside her acting work, Kapoor has established a career as a designer.	Paralelamente ao seu trabalho de atuação, Kapoor estabeleceu uma carreira como designer.
During her five-year association with the retail chain Globus, Kapoor became the first Indian actress to launch her own line of clothing for women; she described the collaboration as being "special" and "reflective of my personal sense of style".	Durante sua associação de cinco anos com a cadeia de varejo Globus, Kapoor se tornou a primeira atriz indiana a lançar sua própria linha de roupas para mulheres; ela descreveu a colaboração como sendo “especial” e “refletindo meu senso de estilo pessoal”.
Her collection made its debut several months later in stores across India, and was well received.	Sua coleção estreou vários meses depois em lojas de toda a Índia e foi bem recebida.
Following the end of her contract with Globus, she expressed a desire to work with a design house to release her clothing line internationally, but later explained that those plans were on hold.	Após o fim do seu contrato com a Globus, ela manifestou a vontade de trabalhar com uma casa de design para lançar sua linha de roupas internacionalmente, mas depois explicou que esses planos estavam paralisados.
In August 2018, Kapoor collaborated with Lakmé Cosmetics to launch her own line of cosmetics.	Em agosto de 2018, Kapoor contribuiu para a Lakmé Cosmetics a fim de lançar sua própria família de cosméticos.
In 2009, Kapoor worked with nutritionist Rujuta Diwekar on Don't Lose Your Mind, Lose Your Weight, a book which focused on the principles of healthy eating habits.	Em 2009, Kapoor trabalhou com a nutricionista Rujuta Diwekar em Don't Lose Your Mind, Lose Your Weight, um livro que focava nos princípios dos hábitos da alimentação saudável.
Published by Random House Publications, the book was well received by critics, and sold 10,000 copies within its first twenty days.	Lançado pela Random House Publications, o livro teve boa recepção da crítica e vendeu 10.000 cópias nos primeiros vinte dias.
A follow-up titled, Women and The Weight Loss Tamasha, was released two years later.	Uma sequência intitulada, Women and The Weight Loss Tamasha, foi lançada dois anos depois.
It addressed the weight loss concerns and eating habits of women in various parts of their life, and featured Kapoor in a voice-over for the audiobook.	Esta abordou as preocupações com a perda de peso e os hábitos alimentares das mulheres em várias partes de suas vidas, e apresentou Kapoor em uma narração para o audiolivro.
In February 2013, Kapoor released her autobiographical memoir: The Style Diary of a Bollywood Diva.	Em fevereiro de 2013, Kapoor lançou suas memórias na autobiografia: The Style Diary of a Bollywood Diva.
Co-written alongside Rochelle Pinto, it became the first book to be launched under the Shobhaa De imprint of Penguin Books—a set of series that included celebrity memoirs, guides and biographies.	Coescrito com Rochelle Pinto, tornou-se o primeiro livro a ser lançado sob o selo Shobhaa De da Penguin Books — um conjunto de livros que incluía memórias, guias e biografias de celebridades.
In a review published by Mint, Shefalee Vasudev criticised the writing style as "too-breezy" but further stated that it is "a well-produced book, reproducing chirpy little post-it notes and diet charts, punctuated with Bebo's stunning pictures from her private albums to fashion magazine covers." Later that year, she collaborated with Diwekar for the third time on The Indian Food Wisdom and The Art of Eating Right, a documentary film about nutrition.	Em uma resenha publicada pela Mint, Shefalee Vasudev criticou o estilo de escrita “muito solto”, mas afirmou ainda que é “um livro bem produzido, reproduzindo pequenos post-its e gráficos de dieta, pontuando com fotos impressionantes do Bebo, de seus álbuns privados a capas de revista de moda”. Mais tarde, naquele ano, ela colaborou com Diwekar pela terceira vez em The Indian Food Wisdom e The Art of Eating Right, um documentário sobre nutrição.
During her years in the film industry, Kapoor has been actively involved in promoting children's education and the safety of women.	Ao longo de seus anos na indústria cinematográfica, Kapoor esteve ativamente envolvida na promoção da educação infantil e na segurança das mulheres.
In June 2010, she took part in the international campaign 1GOAL Education for All, and was appointed ambassador for the Shakti Campaign—a project launched by NDTV to combat violence against women—in commemoration of the 100th anniversary of International Women's Day.	Em junho de 2010, ela participou da campanha 1GOAL Educação para Todos e foi nomeada embaixadora da campanha Shakti — um projeto lançado pela NDTV para combater a violência contra a mulher — em comemoração aos 100 anos do Dia Internacional da Mulher.
Two years later, Kapoor launched Channel V's anti-rape mobile app 'VithU'; she stated that with an increasing amount of violence against women in India, "[i]t [was] important for actors to stand up for issues because they can reach out to a lot of people."	Dois anos mais tarde, Kapoor lançou o aplicativo móvel antiestupro da Channel V “VithU”; ela afirmou que com uma quantidade crescente de violência contas mulheres na Índia, “[era] importante para os atores defenderem as questões porque eles podem alcançar muitas pessoas”.
In January 2014, Kapoor began working with UNICEF to advocate the education of girls and increase quality based education in India.	Em janeiro de 2014, Kapoor começou a trabalhar com a UNICEF para defender a educação de meninas e aumentar e educação de qualidade na Índia.
Speaking of her association, she expressed hope in creating places "where children feel safe and secure, and where interactive and creative tools are used to ensure that children are happy and learning." During the first year, Kapoor visited schools in the states of Rajasthan and Maharashtra where she interacted with students and participated in fundraising events hosted by the Kasturba Gandhi Balika Vidyalaya organisation in the Jalna district.	Falando de sua associação, ela expressou esperança em criar lugares “onde as crianças se sintam seguras e protegidas e onde ferramentas interativas e criativas sejam usadas para garantir que elas estejam felizes e aprendendo”. Durante o primeiro ano, Kapoor visitou escolas nos estados de Rajasthan e Maharashtra, onde interagiu com os alunos e participou de eventos de angariação de fundos organizados peal organização Kasturba Gandhi Balika Vidyalaya no distrito de Jalna.
Along with UNICEF India's Goodwill Ambassador (Sharmila Tagore), Kapoor hosted a charity dinner to help raise awareness for the development of underprivileged kids, and launched the 'Child-Friendly School and Systems' (CFSS) package.	Junto com a Embaixadora da Boa Vontade do UNICEF na Índia (Sharmila Tagore), Kapoor organizou um jantar beneficente para ajudar a aumentar a conscientização sobre o desenvolvimento de crianças carentes e lançou o pacote “Child-Friendly School and Systems” (CFSS).
She later donated an equivalent amount of the funds raised during a joint initiative by UNICEF and Groupon for a higher-quality learning environment in Indian schools.	Posteriormente, ela doou uma quantia equivalente dos fundos arrecadados em uma iniciativa conjunta do UNICEF e do Groupon para um ambiente de aprendizado de mais qualidade nas escolas indianas.
The following year, she awarded 31 students and 5 teachers for their contribution towards the field of education in Chhattisgarh at the concluding ceremony of Child Rights Protection week.	No ano seguinte, ela premiou 31 alunos e cinco professores por sua contribuição para o campo da educação em Chhattisgarh na cerimônia de encerramento da Semana de Proteção dos Direitos da Criança.
In the Bahamas after the storm, a boat sailed from Nassau to deliver food and building materials to Eleuthera.	Nas Bahamas, depois da tempestade, um barco saiu de Nassau para entregar comida e materiais de construção a Eleuthera.
After the storm, the National Guard offered shelters for at least 400 homeless residents in Stuart.	Após a tempestade, a Guarda Nacional ofereceu abrigos para pelo menos 400 moradores de rua em Stuart.
Of the 7,900 families adversely affected by the hurricane, 4,325 required assistance from the American Red Cross.	Das 7.900 famílias afetadas negativamente pelo furacão, 4.325 precisaram de assistência da Cruz Vermelha Americana.
Farmers in Texas, also affected by a major hurricane, requested growers in Florida wait 15 days so they could sell their citrus crop that fell.	Fazendeiros no Texas, também afetados por um furacão enorme, pediram aos produtores da Flórida que esperassem 15 dias para poderem vender sua safra de cítricos que havia caído.
The damaged dam near Tampa initially resulted in waters from the Hillsborough River being pumped into the city's water treatment plant, and a new dam was eventually built in 1944.	A barragem danificada perto de Tampa resultou inicialmente em águas do rio Hillsborough sendo bombeadas para a estação de tratamento de água da cidade, e uma nova barragem sendo construída em 1944.
After starring in a commercial by Mr. Burns for the Springfield Nuclear Power Plant, Homer decides to be an actor.	Após estrelar um comercial do Sr. Burns para a Usina Nuclear de Springfield, Homer decide virar ator.
As he fills out a Screen Actors Guild form at home, Lisa points out that he has only written his middle initial, J, in the blank for his middle name.	Enquanto ele preenche um formulário do Screen Actor Guild em casa, Lisa nota que ele escreveu apenas a inicial do meio, J, no espaço em branco para o nome do meio.
Neither Homer nor Grampa knows that name, but Grampa takes Homer to a farm where Mona, Grampa's wife and Homer's mother, spent some time during her days as a hippie.	Nem Homer nem o Vovô conhecem esse nome, mas Vovô leva Homer para uma fazenda onde Mona, esposa do Vovô e mãe de Homer passou algum tempo durante seus dias de hippie.
The farm is run by two middle-aged hippies, Seth and Munchie, who were friends of Mona; they point out a mural that she painted based on an incident at Woodstock, which is dedicated to Homer and reveals his middle name as Jay.	A fazenda é administrada por dois hippies de meia-idade, Seth e Munchie, que eram amigos de Mona; eles indicam um mural que ela pintou inspirada em um incidente em Woodstock, que é dedicado a Homer e revela seu nome do meio como Jay.
Seeing how carefree his life would have been as a hippie, Homer decides to become one.	Vendo o quão despreocupada sua vida teria sido como hippie, Homer decide se tornar um.
He dons a dirty old poncho left behind by Mona and begins to carry a frisbee, but is dismayed to learn that Seth and Munchie are running an organic juice company at the farm.	Ele veste um velho poncho sujo deixado para trás por Mona e começa a carregar um frisbee, mas fica consternado ao saber que Seth e Munchie estão administrando uma empresa de suco orgânico na fazenda.
He persuades them to accompany him on a "freak-out" ride through Springfield, disrupting the citizens' daily lives with silly antics.	Ele os convence a acompanhá-lo em um passeio “enlouquecido” por Springfield, interrompendo a vida cotidiana dos cidadãos com palhaçadas bobas.
When the three return to the farm afterward, though, they find that Homer's frisbee has jammed the juicing machinery and caused the loss of an entire shipment of the farm's products.	Quando os três voltam à fazenda depois, no entanto, eles percebem que o frisbee de Homer travou a máquina de suco e causou a perda de um carregamento inteiro de produtos da fazenda.
Seth and Munchie angrily order Homer to leave.	Seth e Munchie com raiva mandam Homer embora.
To set things right, Homer sneaks back to the farm at night, picks and processes all the vegetables he can find, and delivers the juice shipment to Springfield.	Para corrigir as coisas, Homer volta furtivamente para a fazenda à noite, colhe e processa todos os vegetais que pôde encontrar e entrega o carregamento de suco para Springfield.
In so doing, he unknowingly harvests a hidden field of peyote, which Seth and Munchie had intended for their personal use as recreational drugs.	Ao fazer isso, ele colhe involuntariamente uma plantação oculta de peiote, a qual Seth e Munchie haviam preparado para uso pessoal como droga recreativa.
The juice causes intense psychedelic hallucinations in those who drink it, and the police quickly trace it to the farm and move in to arrest Homer, Seth, and Munchie.	O suco causa alucinações psicodélicas intensas em quem o bebe, e a polícia logo o rastreou até a fazenda e partiu para prender Homer, Seth e Munchie.
Homer defends Seth and Munchie by placing himself in the officers' path, reminding them of the morals and values from the 1960s, and placing a flower in the barrel of each officer's rifle.	Homer defende Seth e Munchie colocando-se à frente dos policiais, lembrando-os das morais e valores dos anos 1960 e colocando uma flor no cano do rifle de cada policial.
When Chief Wiggum fires, Homer ends up hospitalized with one of the flowers lodged in his skull.	Quando o chefe Wiggum dispara, Homer acaba hospitalizado com uma das flores alojada em seu crânio.
"D'oh-in' in the Wind" was written by Donick Cary and directed by Mark Kirkland and Matthew Nastuk.	"Jogado ao Vento" foi escrito por Donick Cary e dirigido por Mark Kirkland e Matthew Nastuk.
It was first broadcast on the Fox network in the United States on November 15, 1998.	Foi transmitido pela primeira vez na Fox Network nos Estados Unidos em 15 de novembro de 1998.
The idea for the episode was pitched by Cary, who thought it would be fun to see the citizens of Springfield hallucinating.	A ideia do episódio foi sugerida por Cary, que achou que seria divertido ver os cidadãos de Springfield alucinando.
He then fleshed it out, forming its current iteration.	Em seguida, ele o elaborou, formando a versão atual.
The episode features the revelation of Homer's middle name, "Jay", which is a "tribute" to animated characters such as Bullwinkle J. Moose and Rocket J. Squirrel from The Rocky and Bullwinkle Show who got their middle initial from Jay Ward.	O episódio mostra a revelação do nome do meio do Homer, "Jay", que é um "tributo" a personagens de animação como Bullwinkle J. Moose e Rocket J. Squirrel de As Aventuras de Rocky e Bullwinkle, que receberam a inicial do meio de Jay Ward.
The name was pitched on for three days by the writers.	O nome foi decido em três dias pelos escritores.
DE 62 heads southeast from DE 2 (Kirkwood Highway) on the Newport Gap Pike, a two-lane undivided road.	DE 62 segue na direção sudeste a partir da DE 2 (Kirkwood Highway) em Newport Gap Pike, uma estrada de duas mãos, sem divisão.
Newport Gap Pike continues northwest past this intersection as DE 41.	Newport Gap Pike continua no sentido noroeste após esse cruzamento como DE 41.
The road crosses Old Capitol Trail, which marks the official beginning of the route.	A estrada cruza Old Capitol Trail, que marca o início oficial da rota.
DE 62 heads through suburban residential and commercial developments, crossing the Wilmington and Western Railroad and CSX's Philadelphia Subdivision railroad line.	A DE 62 passa por áreas comerciais e residenciais suburbanas, cruzando a Wilmington and Western Railroad e a estrada de ferro Philadelphia Subdivision da CSX.
The road passes more development and reaches the community of Belvedere, where it comes to a ramp from southbound DE 141.	A estrada passa por outras áreas e chega à comunidade de Belvedere, onde chega a uma rampa da DE 141 sentido sul.
At this point, the route turns east onto Boxwood Road, a four-lane divided highway, with Newport Gap Pike continuing south to provide access to southbound DE 141.	Nesse ponto, a rota vai para o sentido leste na Boxwood Road, uma rodovia de quatro pistas com divisão, com Newport Gap Pike seguindo na direção sul para fornecer acesso à DE 141 sentido sul.
DE 62 passes over the DE 141 freeway and intersects Centerville Road, which provides access to and from northbound DE 141.	A DE 62 passa sobre a rodovia DE 141 e cruza com a Centerville Road, que fornece acesso de e para a DE 141 sentido norte.
Past this intersection, the road becomes two lanes and undivided, passing to the south of the former Wilmington Assembly plant used by General Motors and to the north of residential subdivisions.	Após esse cruzamento, a estrada fica com duas mãos, sem divisão, passando ao sul da antiga fábrica Wilmington Assembly, usada pela General Motors, e ao norte de loteamentos residenciais.
DE 62 continues through more residential neighborhoods, passing to the north of the Conrad Schools of Science, and reaches an intersection with DE 4, where DE 62 signage ends.	A DE 62 continua por outros bairros residenciais, passando ao norte da Conrad Schools of Science, e chega a um cruzamento com a DE 4, onde a sinalização da DE 62 termina.
The route officially continues east on Middleboro Road through more neighborhoods, intersecting Dupont Road before coming to a dead end.	A rota continua oficialmente a leste na Middleboro Road passando por mais bairros, cruzando com a Dupont Road antes de chegar ao fim.
DE 62 has an annual average daily traffic count ranging from a high of 23,750 vehicles at the intersection of Newport Gap Pike and Boxwood Road to a low of 283 vehicles at the eastern terminus.	A DE 62 tem uma média anual de tráfego diário que varia de 23.750 veículos no cruzamento entre a Newport Gap Pike e a Boxwood Road até 283 veículos em seu término a leste.
None of DE 62 is part of the National Highway System.	Nenhuma parte da DE 62 faz parte do Sistema Rodoviário Nacional.
What is now the Newport Gap Pike portion of DE 62 was originally chartered as the Gap and Newport Turnpike in 1808, an extension of the 1807-chartered turnpike in Pennsylvania that was to run from Gap, Pennsylvania, southeast to Newport, Delaware.	O que hoje é a porção de Newport Gap Pike da DE 62, originalmente era mapeada como a Rodovia expressa Gap and Newport em 1808, uma extensão da rodovia expressa 1807 na Pensilvânia que partia de Gap, Pensilvânia, e seguia no sentido sudeste até Newport, Delaware.
By 1920, what is now DE 62 existed as a county road.	Em 1920, o que hoje é a DE 62 existia como uma estrada municipal.
The Newport Gap Pike portion of the route became a state highway by 1925.	A porção de Newport Gap Pike da rota tornou-se uma rodovia estadual em 1925.
This state highway became a part of DE 41 by 1936, when Delaware designated its state highways.	Essa rodovia estadual tornou-se parte da DE 41 em 1936, quando Delaware designou suas rodovias estaduais.
In 1946, Boxwood Road was improved to provide access to the new General Motors plant along the road.	Em 1946, a Boxwood Road foi aprimorada para fornecer acesso à nova fábrica da General Motors ao longo da estrada.
By 1981, DE 62 was designated onto its current alignment, with the Newport Gap Pike section replacing a portion of DE 41.	Em 1981, a DE 62 foi definida com sua disposição atual, com a seção de Newport Gap Pike substituindo uma porção da DE 41.
In a world where people with superpowers (known as "Quirks" (個性 Kosei)) are the norm, Izuku Midoriya has dreams of one day becoming a Hero, despite being bullied by his classmates for not having a Quirk.	Em um mundo onde pessoas com superpoderes (conhecidas como "Individualidades" (個性 Kosei)) são comuns, Izuku Midoriya sonha em um dia tornar-se um Herói, apesar de ser atormentado por seus colegas de classe por não ter uma Individualidade.
After being the only one to try and save his childhood bully Katsuki Bakugo from a villain, Japan's greatest Hero All Might saves him and bestows upon him All Might's own Quirk "One For All".	Depois de ser o único a tentar salvar o valentão que o perturbava na infância, Katsuki Bakugo, de um vilão, o maior herói do Japão, All Might, o salva e concede a ele a própria Individualidade, "One For All".
The story follows Izuku's entrance into U.A. High School (雄英高校 Yūei Kōkō), a school for training the next generation of superheroes.	A história segue a entrada de Izuku no Colégio U.A. (雄英高校 Yūei Kōkō), uma escola que treina a próxima geração de super-heróis.
Izuku and his new friends try to balance their Hero training with ordinary school duties.	Izuku e seus novos amigos tentam equilibrar o treinamento de herói com tarefas escolares comuns.
However, the League of Villains, an evil organization established by All Might's archenemy All For One, has plans to destroy all Heroes and take control of society.	No entanto, a Liga dos Vilões, uma organização maligna fundada pelo arqui-inimigo de All Might, All For One, tem planos para destruir todos os heróis e assumir o controle da sociedade.
My Hero Academia is a Japanese manga series written and illustrated by Kōhei Horikoshi.	My Hero Academia é uma série de mangá do Japão escrita e ilustrada por Kōhei Horikoshi.
It originated from the one-shot My Hero (僕のヒーロー Boku no Hīrō), which Horikoshi wanted to turn into a series following the end of Barrage.	Ela teve origem na história sem continuação My Hero (僕のヒーロー Boku no Hīrō), que Horikoshi queria transformar em série após o final de Barrage.
It began its serialization in the manga magazine Weekly Shōnen Jump on July 7, 2014.	A série começou na revista de mangá Weekly Shōnen Jump em 7 de julho de 2014.
As of August 2, 2019, the series has been collected into twenty-four tankōbon volumes.	Desde 2 de agosto de 2019, a série já acumulou vinte e quatro volumes tankōbon.
The series is licensed for the English-language release in North America by Viz Media, who published the first volume on August 4, 2015.	A série foi licenciada para a versão em inglês na América do Norte pela Viz Media, que publicou o primeiro volume em 4 de agosto de 2015.
As the series is published in Japan, it is also released simultaneously in English digitally by Viz Media's Weekly Shōnen Jump.	Como a série foi publicada no Japão, também foi lançada simultaneamente em inglês no formato digital pela Weekly Shōnen Jump da Viz Media.
As of August 7, 2018, 14 volumes have been released.	Desde 7 de agosto de 2018, 14 volumes foram lançados.
Shueisha began to simulpublish the series in English on the website and app Manga Plus in January 2019.	Shueisha começou a publicar simultaneamente a série em inglês no site e no aplicativo Manga Plus em janeiro de 2019.
A spin-off series entitled My Hero Academia Smash!!	Uma série derivada intitulada My Hero Academia Smash!!
by Hirofumi Neda started in the Jump+ digital app on November 9, 2015 and finished on November 6, 2017.	de Hirofumi Neda começou a ser transmitida no aplicativo digital Jump+ em 9 de novembro de 2015 e terminou em 6 de novembro de 2017.
Five tankōbon volumes were released as of November 2017.	Cinco volumes tankōbon foram lançados desde novembro de 2017.
The series has been licensed by Viz Media.	A série foi licenciada por Viz Media.
Another spin-off series, My Hero Academia: Vigilantes, began being published by Weekly Shōnen Jump in 2017.	Outra série derivada, My Hero Academia: Vigilantes, começou a ser publicada pela Weekly Shōnen Jump em 2017.
The series is licensed for the English-language release in North America by Viz Media.	A série é licenciada para a versão em inglês na América do Norte pela Viz Media.
The first volume was released in English on July 3, 2018.	O primeiro volume foi lançado em inglês no dia 3 de julho de 2018.
On 30 July 1502, during his fourth voyage, Christopher Columbus arrived at Guanaja, one of the Bay Islands off the coast of Honduras.	Em 30 de julho de 1502, durante sua quarta viagem, Cristóvão Colombo chegou em Guanaja, uma das Ilhas da Baía no litoral de Honduras.
He sent his brother Bartholomew to scout the island.	Ele mandou o irmão Bartolomeu sondar a ilha.
As Bartholomew explored the island with two boats, a large canoe approached from the west, apparently en route to the island.	À medida que Bartolomeu explorava a ilha com dois barcos, uma canoa grande se aproximou do oeste, aparentemente seguindo em direção à ilha.
The canoe was carved from one large tree trunk and was powered by twenty-five naked rowers.	A canoa era feita com um grande tronco de árvore e movida por vinte e cinco remadores nus.
Curious as to the visitors, Bartholomew Columbus seized and boarded it.	Curioso com os visitantes, Bartolomeu Colombo a capturou e embarcou nela.
He found it was a Maya trading canoe from Yucatán, carrying well-dressed Maya and a rich cargo that included ceramics, cotton textiles, yellow stone axes, flint-studded war clubs, copper axes and bells, and cacao.	Ele descobriu que era uma canoa mercante maia de Yucatán que transportava maias bem-vestidos e uma carga rica que incluía cerâmica, tecidos de algodão, machados de pedra amarela, porretes de guerra salpicado de sílex, machados e sinos de cobre e cacau.
Also among the cargo were a small number of women and children, probably destined to be sold as slaves, as were a number of the rowers.	Além disso, havia na carga um pequeno número de mulheres e crianças, provavelmente destinadas para venda como escravas, assim como diversos dos remadores.
The Europeans looted whatever took their interest from amongst the cargo and seized the elderly Maya captain to serve as an interpreter; the canoe was then allowed to continue on its way.	Os europeus saquearam o que consideraram interessante na carga e capturaram o capitão maia ancião para servir de intérprete; depois, a canoa pôde seguir viagem.
This was the first recorded contact between Europeans and the Maya.	Esse foi o primeiro contato registrado entre europeus e os maias.
It is likely that news of the piratical strangers in the Caribbean passed along the Maya trade routes – the first prophecies of bearded invaders sent by Kukulkan, the northern Maya feathered serpent god, were probably recorded around this time, and in due course passed into the books of Chilam Balam.	É provável que as novidades sobre os estranhos piratas no Caribe chegaram nas rotas comerciais maias. As primeiras profecias de invasores barbados enviadas por Kukulkán, o deus serpente emplumado maia do norte, provavelmente foram registradas nesse período, e em seu devido tempo chegaram aos livros de Chilam Balam.
In 1511 the Spanish caravel Santa María de la Barca set sail along the Central American coast under the command of Pedro de Valdivia.	Em 1511, a caravela espanhola Santa María de la Barca zarpou no litoral da América Central sob o comando de Pedro de Valdivia.
The ship was sailing to Santo Domingo from Darién to inform the colonial authorities there of ongoing conflict between conquistadors Diego de Nicuesa and Vasco Nuñez de Balboa in Darién.	O navio estava velejando até Santo Domingo partindo de Darién para informar as autoridades coloniais do local sobre o conflito entre os conquistadores Diego de Nicuesa e Vasco Nuñez de Balboa em Darién.
The ship foundered upon a reef known as Las Víboras ("The Vipers") or, alternatively, Los Alacranes ("The Scorpions"), somewhere off Jamaica.	O navio acidentou-se em um recife conhecido como Las Víboras ("As Víboras") ou, como alternativa, Los Alacranes ("Os Escorpiões"), em algum lugar perto da Jamaica.
There were just twenty survivors from the wreck, including Captain Valdivia, Gerónimo de Aguilar and Gonzalo Guerrero.	Só vinte pessoas sobreviveram ao acidente, incluindo o Capitão Valdivia, Gerónimo de Aguilar e Gonzalo Guerrero.
They set themselves adrift in one of the ship's boats, with bad oars and no sail; after thirteen days during which half of the survivors died, they made landfall upon the coast of Yucatán.	Eles ficaram à deriva em um dos botes do navio, com remos ruins e nenhuma vela; depois de treze dias, durante os quais metade dos sobreviventes morreram, eles chegaram ao litoral de Yucatán.
There they were seized by Halach Uinik, a Maya lord. Captain Vildivia was sacrificed with four of his companions, and their flesh was served at a feast.	Eles foram capturados por Halach Uinik, um lorde maia. Capitão Valdivia foi sacrificado com quatro de seus companheiros, e a carne deles serviu de banquete.
Aguilar and Guerrero were held prisoner and fattened for killing, together with five or six of their shipmates.	Aguilar e Guerrero foram mantidos prisioneiros e engordados para serem mortos, junto com cinco ou seis colegas de bordo.
Aguilar and Guerrero managed to escape their captors and fled to a neighbouring lord who was an enemy of Halach Uinik; he took them prisoner and kept them as slaves.	Aguilar e Guerrero conseguiram escapar de seus algozes e fugiram para um lorde vizinho que era inimigo de Halach Uinik; ele os aprisionou e os escravizou.
After a time, Gonzalo Guerrero was passed as a slave to the lord Nachan Can of Chetumal.	Após um tempo, Gonzalo Guerrero foi vendido como escravo para o lorde Nachan Can de Chetumal.
Guerrero became completely Mayanised and served his new lord with such loyalty that he was married to one of Nachan Chan's daughters, Zazil Ha, by whom he had three children.	Guerrero tornou-se um maia por completo e serviu ao novo lorde com tamanha fidelidade que se casou com uma das filhas de Nachan Chan, Zazil Ha, com quem teve três filhos.
The Acra was not the first Hellenistic stronghold in Jerusalem.	Acra não foi a primeira fortaleza Helenística em Jerusalém.
Sources indicate that an earlier citadel, the Ptolemaic Baris, had also occupied a location overlooking the Temple's precincts.	Fontes indicam que uma cidadela antiga, a Baris ptolemaica, também ocupou um local com vista para os arredores do templo.
Although the exact location of the Baris is still debated, it is generally accepted to have stood north of the Temple Mount on the site later occupied by the Antonia Fortress.	Apesar de o local exato da Baris ainda ser motivo de discussão, a informação mais aceita é que ela ficava ao norte do Templo do Monte no local posteriormente ocupado pela Fortaleza Antônia.
The Baris fell to Antiochus III at the turn of the 2nd century BCE and is absent from all accounts of the Maccabean Revolt.	A Baris foi conquistada por Antíoco III na virada do século dois a.C. e está ausente de todos os registros da Revolta dos Macabeus.
Despite the narratives which have the Acra constructed within a very short time-span, it was nevertheless formidable enough to weather long periods of siege.	Apesar das narrativas sobre a construção rápida de Acra, ela era formidável o bastante para suportar longos períodos de cerco.
These factors, coupled with references in which the Baris was itself called an acra, have led some to suggest that the Baris and the Acra were in fact the same structure.	Esses fatores, junto com referências de que a própria Baris era chamada de acra, geraram sugestões de que a Baris e a Acra eram, na verdade, a mesma estrutura.
Although both 1 Maccabees and Josephus seem to describe the Acra as a new construction, this may not have been the case.	Apesar de 1 Macabeus e Josefo parecerem descrever a Acra como uma construção nova, talvez não fosse o caso.
Antiquities of the Jews 12:253 may be translated to give the sense that the "impious or wicked" had "remained" rather than "dwelt" in the citadel, which could be taken to mean that the Acra had been standing before the revolt and that only the Macedonian garrison was new.	Antiguidades Judaicas, 12:253, pode ter sido traduzido para dar a ideia de que os "ímpios ou maus" teriam "permanecido" em vez de "morado" na cidadela, o que pode levar a crer que Acra já existia antes da revolta e que apenas a ocupação macedônica era nova.
Koen Decoster proposes that Josephus wrote of "a citadel in the lower part of the city" to an audience that would have been familiar with the Jerusalem of the 1st century CE—a city that did feature two citadels: the Antonia Fortress and the Herodian palace.	Koen Decoster propõe que Josefo escreveu sobre "uma cidadela na parte mais baixa da cidade" para um público que teria familiaridade com a Jerusalém do primeiro século EC, uma cidade que apresentava duas cidadelas: a Fortaleza Antônia e o palácio de Heródio.
As Josephus' Roman Jerusalem had already expanded to the higher western hill, "a citadel in the lower city" could have referred to anything located east of the Tyropoeon Valley, including the Antonia which stood north of the Temple and did indeed rise above and dominate it.	Como a Jerusalém romana de Josefo já havia expandido para o monte ocidental mais alto, "uma cidadela na parte mais baixa da cidade" poderia referir-se a qualquer coisa localizada a leste do Vale do Tiropeon, incluindo Antônia, que ficava ao norte do Templo e, de fato, erguia-se sobre ele e o dominava.
In his view, this is the place Josephus must have had in mind when he wrote of the Acra.	Do ponto de vista dele, esse é o lugar que Josefo devia ter em mente quando escreveu sobre a Acra.
Opponents of a northern location counter that this site is not supported by the historical sources, and that this would place the Acra away from Jerusalem's population center.	Os críticos a um local mais ao norte rebatem dizendo que esse local não tem apoio em fontes históricas, e que isso colocaria a Acra distante do centro populacional de Jerusalém.
Unlike its predecessor and successor citadels, it was not meant as a defence against external threat, but rather to oversee the inhabited Jewish parts of the city, a role incompatible with a proposed northern location.	Ao contrário das cidadelas anteriores e posteriores, ela não servia de defesa contra ameaças externas, mas para supervisionar as partes da cidade habitadas por judeus, uma função incompatível com um local proposto ao norte.
The available sources do indicate the Acra stood south of the temple, and because 1 Maccabees is a contemporaneous account of the Maccabean revolt, its account of the Acra (1:35–38) is considered the most reliable.	As fontes disponíveis indicam que a Acra ficava ao sul do templo, e como 1 Macabeus é um registro contemporâneo da revolta dos macabeus, seu relato sobre a Acra (1:35–38) é considerado o mais confiável.
Josephus provides an unlikely account of the razing of a hill on which the Acra had stood, yet his description of the end of the Great Revolt (70 CE) provides additional evidence for it being located south of the Temple Mount:	Josefo fornece um relato improvável sobre a destruição de um monte no qual a Acra existia, ainda assim, a descrição que ele faz do final da Grande Revolta (70 EC) fornece mais evidências de sua localização ao sul do Monte do Templo:
...but on the next day they set fire to the repository of the archives, to Acra, to the council-house, and to the place called Ophlas; at which time the fire proceeded as far as the palace of queen Helena, which was in the middle of Acra;	... mas, no dia seguinte, elas incendiaram o depósito dos arquivos, em Acra, a habitação popular e o local chamado Ofel; nessa altura, o fogo chegou até o palácio da rainha Helena, que ficava no meio de Acra;
— Flavius Josephus, The Wars of the Jews 6:354	— Flávio Josefo, Guerra dos Judeus 6:354
As the other buildings mentioned in the account all stood to the south in the Lower City, this also places the Acra there.	Com relação aos outros edifícios mencionados no relato, todos ficavam ao sul na cidade baixa, isso também coloca a Acra lá.
This account attests to the persistence of the name "Acra" in this part of Jerusalem many years after Hellenistic rule ended and its citadels had been overthrown, and it can also be seen as referring not to a distinct building but rather to an entire region of the city.	Esse relato confirma a persistência do nome "Acra" nessa parte de Jerusalém muitos anos após o fim do domínio helenístico e da derrubada de suas cidadelas, e também pode ser visto como uma referência não a um edifício distinto, mas a toda uma região da cidade.
Indeed, several clauses in 1 Maccabees may be read as making a similar point:	Realmente, várias partes de 1 Macabeus podem ser interpretadas como um sentido parecido:
The "Right Action" official video was released on 7 July 2013, directed by Jonas Odell, and the video for "Love Illumination" was released on 24 July 2013, directed by Tim Saccenti.	O vídeo oficial "Right Action" foi lançado em 7 de julho de 2013, com direção de Jonas Odell, e o vídeo de "Love Illumination" foi lançado em 24 de julho de 2013, com direção de Tim Saccenti.
On YouTube, the "Right Action" music video has received over 3 million views and the "Love Illumination" music video has received over 4 million views.	No YouTube, o vídeo da música "Right Action" recebeu mais de 3 milhões de visualizações, o vídeo da música "Love Illumination" recebeu mais de 4 milhões de visualizações.
The "Evil Eye" official music video was released on 8 September 2013 and was directed by Diane Martel, who is known for directing videos for various Top 3 hits such as "Blurred Lines", "Just Give Me a Reason", "We Can't Stop", and one of the bands' hit singles, "Do You Want To".	O vídeo da música "Evil Eye" foi lançado em 8 de setembro de 2013, com direção de Diane Martel, conhecida por dirigir vídeos de vários sucessos do Top 3, tais como "Blurred Lines", "Just Give Me a Reason", "We Can't Stop" e de um dos principais sucessos da banda, "Do You Want To".
The band released the official video for "Bullet" on 18 November 2013 and was directed by Andy Knowles.	A banda lançou o vídeo oficial de "Bullet" em 18 de novembro de 2013, com direção de Andy Knowles.
The official music video for "Fresh Strawberries" was released on 12 March 2014 and was directed by Margarita Louca.	O vídeo oficial da música "Fresh Strawberries" foi lançado em 12 de março de 2014, com direção de Margarita Louca.
The official music video for "Stand on the Horizon" was released on 3 August 2014 and was directed by Karan Kandhari.	O vídeo oficial da música "Stand on the Horizon" foi lançado no dia 3 de agosto de 2014, com direção de Karan Kandhari.
On 20 August 2013, the band played at Electric Brixton in London, for a crowd of approximately 1,500 fans.	No dia 20 de agosto de 2013, a banda tocou no Electric Brixton em Londres para um público de aproximadamente 1.500 fãs.
The opening song was "Right Action" and the concert featured several songs of the new album.	A música de abertura foi "Right Action" e a apresentação destacou várias músicas do álbum novo.
A concert in Glasgow followed on 21 August 2013.	Logo em seguida, no dia 21 de agosto de 2013, ocorreu uma apresentação em Glasgow.
The band went on a world tour until the near end of 2014, performing both regular shows as well as concerts at several music festivals.	A banda seguiu em uma turnê mundial até perto do fim de 2014, apresentando-se em shows regulares e em concertos em vários festivais de música.
The property has two remaining outbuildings.	A propriedade tem dois barracões restantes.
The barn is where Glidden invented his famous improvement on barbed wire.	O celeiro é onde Glidden inventou o famoso aprimoramento ao arame farpado.
Dubbed "The Winner," his barbed wire became the most popular version of the invention.	Apelidado de "O Vencedor", esse arame farpado tornou-se a versão mais popular da invenção.
Barbed wire is considered to be one of the most important factors in American progress and settlement.	Arame farpado é considerado um dos fatores mais importantes do progresso e assentamento americano.
The other outbuilding on the property along historic Lincoln Highway are the remnants of a once dominating windmill.	O outro barracão da propriedade, que fica ao longo da histórica Lincoln Highway, é o que restou de um moinho de vento que antes se destacava.
Though only the foundation remains, it gives a glimpse of how impressive the structure must have once been.	Apesar de restar apenas o alicerce, ele dá uma ideia de como a estrutura já foi impressionante.
The Glidden Barn, located to the rear and east of the home, was thought to have been added to the National Register of Historic Places when the original nomination for the house was approved in 1973. However, in the late 1990s, the Illinois Historic Preservation Agency revealed that the nomination included only the house.	Quando a indicação original para inclusão da casa no Registro Nacional de Lugares Históricos foi aprovada em 1973, achavam que o Celeiro Glidden, localizado na parte de trás ao leste da residência, também havia sido incluído. No entanto, no final dos anos 1990, a Agência de Preservação Histórica de Illinois revelou que a indicação incluía apenas a casa.
The Glidden Historical Center initiated the process of adding the barn to the Register.	O Glidden Historical Center iniciou o processo de adição do celeiro ao Registro.
Those moves were approved by the Illinois Historic Sites Advisory Council in 2002 and the barn officially became part of the National Register.	Essas mudanças foram aprovadas pelo Illinois Historic Sites Advisory Council em 2002 e o celeiro tornou-se oficialmente parte do Registro Nacional.
The barn was built sometime around 1871, possibly even before, and is constructed of the same soft brick that makes up the exterior of the home.	O celeiro foi construído por volta de 1871, possivelmente antes, e usaram o mesmo tijolo macio da parte externa da casa.
Tradition in the Glidden family holds that the barn, like the house itself, was designed and built by prominent local carpenter Jacob Haish.	Diz a tradição da família Glidden que o celeiro, assim como a própria casa, foi projetado e construído pelo famoso carpinteiro local, Jacob Haish.
The famous barn, one of DeKalb County's oldest remaining, stands a full two-stories high, measuring around 50 feet (15 m) tall, with a width of 30 feet (9 m).	O celeiro famoso, um dos mais antigos do condado de DeKalb, tem dois andares, medindo cerca de 50 pés (15 m) de altura, com uma largura de 30 pés (9 m).
In February 2007 the Glidden Homestead and Historical Center kicked off a fundraising drive.	Em fevereiro de 2007, o Glidden Homestead and Historical Center começou uma campanha para arrecadação de fundos.
The drive is aimed at raising US$2 million to expand the Joseph F. Glidden House site to include museum space and a media center.	A campanha tem como objetivo arrecadar US$ 2 milhões para a expansão do local da Casa Joseph F. Glidden a fim de incluir o espaço de um museu e um centro de mídia.
Some of the funds will be used to help restore the barn and expand historical center museum space into the building.	Alguns dos fundos serão usados para ajudar a recuperar o celeiro e expandir o espaço do museu do centro histórico para dentro do edifício.
The Glidden barn is of pole and beam construction.	O celeiro Glidden é uma construção de vigas e postes.
The second-floor interior is dominated by two large transverse wooden beams.	A parte interna do segundo andar é dominada por duas vigas grandes de madeira na transversal.
It is of the three-bay, English tradition, the west bay containing a space for a stairwell leading to a hayloft and seven stalls.	Ele tem três seções, tradição inglesa, sendo que a seção oeste contém um espaço para uma escada que leva a um palheiro e sete estábulos.
It is constructed of red brick and stands on a foundation of limestone.	Ele é construído de tijolo vermelho e fica sobre um alicerce de calcário.
Glidden's barn took full advantage of the term vernacular; the brick was locally manufactured and the limestone locally quarried.	O celeiro do Glidden aproveitou totalmente o termo vernáculo; o tijolo foi fabricado localmente e o calcário obtido na pedreira local.
After touring with Something Corporate in January and February 2005, McMahon began playing shows with Jack's Mannequin in March and debuted material from the project.	Depois de sair em turnê com a Something Corporate em janeiro e fevereiro de 2005, McMahon começou a tocar com a Jack's Mannequin em março e lançou material do projeto.
McMahon's backing band, named the Mannequins, consisted of Anderson and Jacques Brautbar on guitar, Jon Sullivan on bass and Jay McMillan on drums.	A banda de apoio de McMahon, chamada de Mannequins, era formada por Anderson e Jacques Brautbar nas guitarras, Jon Sullivan no baixo e Jay McMillan na bateria.
Anderson studied music with Sullivan at Virginia Commonwealth University; Sullivan had been friends with McMillan for a few years.	Anderson estudou música com Sullivan na Virginia Commonwealth University; Sullivan já era amigo de McMillan há alguns anos.
On April 17, Jack's Mannequin's debut album was announced for release in the coming summer through Maverick Records.	Em 17 de abril, o lançamento do álbum de estreia da Jack's Mannequin foi anunciado no próximo verão pela Maverick Records.
Another announcement followed four days later, revealing the album's title, Everything in Transit, and the release date of July 12.	Após quatro dias, outro anúncio foi feito revelando o título do álbum, Everything in Transit e a data de lançamento, 12 de julho.
In May, the group embarked on a six-week tour to build up hype for the album.	Em maio, o grupo embarcou em uma turnê de seis semanas para gerar entusiasmo pelo álbum.
On May 10, "Holiday from Real" was released as a 7" vinyl single, featuring two versions of "Kill the Messenger" (the album version and an acoustic version) as B-sides.	Em 10 de maio, "Holiday from Real" foi lançada como um single em vinil de 7 polegadas, apresentando duas versões de "Kill the Messenger" (a versão do álbum e uma versão acústica) no lado B.
On May 20, two songs were made available for streaming through the band's Myspace account.	Em 20 de maio, duas músicas foram disponibilizadas para streaming na conta da banda no Myspace.
Two days later, it was announced the album's release date was pushed back to August 9 as "Dark Blue" was written and recorded for inclusion on it.	Dois dias depois, anunciaram que a data de lançamento do álbum tinha sido adiada para 9 de agosto, e que "Dark Blue" havia sido escrita e gravada para ser incluída nele.
Around this time, McMahon started feeling sick while on tour, suffering from chronic fatigue and laryngitis.	Nesse período, McMahon começou a sentir-se mal durante a turnê, sofrendo de fadiga crônica e laringite.
On May 25, he contacted his doctor, who said he should cancel the following night's show as he could face permanent damage to his voice.	Em 25 de maio, ele entrou em contato com o médico, que disse que ele devia cancelar as apresentações da noite seguinte, pois poderia sofrer danos permanentes na voz.
He met with his doctor who ran some blood tests after seeing McMahon's pale complexion.	Ele encontrou-se com o médico, que realizou alguns testes de sangue depois de ver a palidez de McMahon.
Two days later, during a mastering session for the album, McMahon received a phone call.	Dois dias depois, durante uma sessão de masterização do álbum, McMahon recebeu uma ligação.
His doctor said he needed a blood transfusion.	O médico dele disse que ele precisava de uma transfusão de sangue.
He checked in to the Presbyterian Hospital in New York City, where he was sent directly to the leukemia ward.	Ele deu entrada no Hospital Presbiteriano da Cidade de Nova York, onde foi mandado diretamente para a ala de leucemia.
McMahon spent the next few days waiting for the results of a bone marrow sample taken from his hip.	McMahon passou os próximos dias aguardando os resultados de uma amostra de medula óssea retirada de seu quadril.
On June 1, he was diagnosed with acute lymphoblastic leukemia.	Em 1º de junho, ele recebeu o diagnóstico de leucemia linfoblástica aguda.
All upcoming tour dates with both Jack's Mannequin and Something Corporate were postponed indefinitely.	Todas as datas seguintes das bandas Jack's Mannequin e Something Corporate foram adiadas indefinidamente.
He flew to Los Angeles and was admitted to the UCLA Medical Center and underwent a first round of chemotherapy.	Ele voou para Los Angeles, deu entrada no Centro Médico da UCLA e passou pela primeira sessão de quimioterapia.
As he was at an unusual age to get cancer, there was a debate whether to put him on an adult regimen or a vigorous pediatric treatment.	Como ele tinha uma idade incomum para o câncer, houve uma discussão se ele deveria passar por uma rotina para adultos ou por um tratamento pediátrico vigoroso.
Director Anthony Mandler filmed the music video for "Only Girl (In the World)" at a location two hours from Los Angeles.	O diretor Anthony Mandler filmou o vídeo musical de "Only Girl (In the World)" em um local a duas horas de Los Angeles.
Rihanna told JustJared.com that the video was filmed in a "big landscape" so she was the only person in the frame, echoing the song's title.	Rihanna disse a JustJared.com que o vídeo foi filmado em um "cenário imenso", para que ela fosse a única pessoa em cena, ecoando o título da música.
The singer is also "frolicking in a red field and lying in a bed of flowers." The video features large balloons in different colours, a swing hanging from the sky and a tree with multi-colored lights.	A cantora também "brincou em um campo vermelho e deitou-se em uma cama de flores". O vídeo apresente balões grandes de cores diferentes, um balanço suspenso no céu e uma árvore com luzes multicoloridas.
Rihanna's outfits include a mohair sweater, a floral miniskirt and a white-bra-and-boyshorts two-piece.	As roupas de Rihanna incluem um suéter de pelo de cabra, uma minissaia floral e um sutiã branco com shorts masculino.
Entertainment Weekly writer Tanner Stransky praised the video's simplicity, noting that it seems "as if Rihanna is speaking directly to you, the viewer, and she is your one and only amid swallowing rolling, beautiful, swallowing landscapes.	O escritor da Entertainment Weekly Tanner Stransky elogiou a simplicidade do vídeo, observando que "é como se a Rihanna estivesse falando diretamente com você, o espectador, e ela é toda sua entre paisagens incrivelmente lindas.
It's an effect that makes you focus squarely on [Rihanna], who's ensconced in flirty outfits." According to Joyce Lee of CBS, Rihanna appeared to have progressed from the "edgy" music videos of the Rated R singles to a more feminine, colourful tone.	É um efeito que faz você se concentrar totalmente em [Rihanna], que está usando roupas chamativas." Segundo Joyce Lee da CBS, parece que a Rihanna progrediu dos vídeos musicais "mordazes" de músicas do Rated R para um tom mais colorido e feminino.
A Mail Online reviewer and Seth Sommerfield of Spin echoed Lee's comments, with the former calling it "beautifully shot" and the latter "whimsical [and] beautiful".	Um crítico da Mail Online e Seth Sommerfield da Spin repetiram os comentários de Lee, com o primeiro chamando-o de "uma gravação belíssima" e o último de "extravagante [e] belo".
The Mail Online reviewer called the video a departure from the "hard-edged, heavier image" music videos of Rated R.	O crítico da Mail Online chamou o vídeo de afastamento dos vídeos musicais mais "agressivos e pesados" de Rated R.
Billboard reviewer Jason Lipshutz described the tree with flashing lights as "surreal imagery."	O crítico da Billboard, Jason Lipshutz, descreveu a árvore com luzes piscantes como "imagens surreais".
Rihanna performed "Only Girl (In the World)" and a solo version of "What's My Name?" on Saturday Night Live in New York City on October 30, 2010.	Rihanna apresentou "Only Girl (In the World)" e uma versão solo de "What's My Name?" no Saturday Night Live na Cidade de Nova York em 30 de outubro de 2010.
The next day, she flew to London to perform the song on The X Factor.	No dia seguinte, ela viajou até Londres para apresentar a música no The X Factor.
Rihanna's dancers had a food fight with cakes and cream while she sang, and the show's producers had only one minute to clear the stage before the weekly elimination results were announced.	Os dançarinos da Rihanna fizeram uma guerra de comida usando bolos e creme enquanto ela cantava, e os produtores do programa só tiveram um minuto para limpar o palco antes do anúncio dos resultados da eliminação da semana.
On November 7 she performed the song at the MTV Europe Music Awards in Madrid, wearing a "fairy tale"-inspired ensemble and walking through a set of flowers against a sunset.	Em 7 de novembro, ela apresentou a música no MTV Europe Music Awards em Madrid, usando um conjunto inspirado em "contos de fadas" e andando por uma passarela de flores com um pôr-do-sol de fundo.
Two days later, Rihanna sang "Only Girl (In the World)" on the Italian version of The X Factor in a floral-print bikini, boots and a red pigtail.	Dois dias depois, Rihanna cantou "Only Girl (In the World)" na versão italiana do The X Factor usando um biquíni floral, botas e um rabo de cavalo vermelho.
The next day she flew to France to sing the song on Le Grand Journal, on a set covered with white balloons.	No dia seguinte, ela voou até a França para cantar a canção no Le Grand Journal, em um palco coberto por balões brancos.
The singer returned to London on November 11 to record an interview for The Graham Norton Show, which included a live performance of "Only Girl (In the World)".	A cantora retornou a Londres no dia 11 de novembro para gravar uma entrevista no The Graham Norton Show, a qual incluiu uma apresentação ao vivo de "Only Girl (In the World)".
Rihanna opened the American Music Awards with a medley of songs from Loud.	Rihanna abriu o American Music Awards com algumas músicas de Loud.
She began with an a cappella version of "Love the Way You Lie (Part II)", sitting on a stylized tree of lights above "a field of sable-colored blades of grass." Rihanna then sang a solo version of "What's My Name?" and a short version of "Only Girl (In the World)". According to Mawuse Ziegbe of MTV News, the singer "kicked up the island theme" as drummers in tribal dress circled her.	Ela começou com uma versão em coro de "Love the Way You Lie (Part II)", sentada em uma árvore estilizada de luzes sobre um "campo de grama de cor negra". Depois, Rihanna cantou uma versão solo de "What's My Name?" e uma versão curta de "Only Girl (In the World)". Segundo Mawuse Ziegbe da MTV News, a cantora "revigorou o tema insular" com percussionistas usando roupas tribais ao redor dela.
Rihanna performed a short version of "Only Girl (In the World)" at the 31st Brit Awards on February 15, 2011, as part of a medley with two other singles from Loud: "S&M" and "What's My Name?". She had planned to perform "S&M" only (to coincide with its United Kingdom release), but was asked by the British Phonographic Industry to "tone down the sexual references in the song's lyrics".	Rihanna apresentou uma versão curta de "Only Girl (In the World)" no 31st Brit Awards em 15 de fevereiro de 2011, como parte de um medley com duas outras músicas de Loud: "S&M" e "What's My Name?". Ela pretendia apresentar apenas "S&M" (para coincidir com o lançamento no Reino Unido), mas a Indústria Fonográfica Britânica pediu que ela "reduzisse um pouco as referências sexuais nas letras da canção".
Rihanna was reportedly angered at the request and a related one to perform a different song.	Consta que a Rihanna ficou furiosa com o pedido e com outro parecido para apresentar uma música diferente.
